User manual AKG C 214

C 214 BEDIENUNGSANLEITUNG Bitte vor Inbetriebnahme des Gerätes lesen! .......... S. 2 p. 16 p. 30 USER INSTRUCTIONS MODE D'EMPLOI ............... Please read the manual before using the equipment! ..................... Veuillez lire cette notice avant d'utiliser le système! ISTRUZIONI PER L'USO . . . . . . . . . . . . . p. 44 Prima di utilizzare l'apparecchio, leggere il manuale! MODO DE EMPLEO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 58 ¡Sirvase leer el manual antes de utilizar el equipo! INSTRUÇÕES DE USO ............... Favor leia este manual antes de usar o equipamento! S. 72 Inhaltsverzeichnis Seite Sicherheitshinweis ..................................................................................................3 1 Beschreibung ....................................................................................................3 1.0 Einleitung .....................................................................................................3 1.1 Lieferumfang ................................................................................................3 1.2 Optionales Zubehör .......................................................................................3 1.3 Kurzbeschreibung .........................................................................................3 1.4 Bedienelemente ............................................................................................4 Stromversorgung...............................................................................................5 Anwendungshinweise .......................................................................................6 3.1 Einleitung .....................................................................................................6 3.2 Tiefenabsenkung...........................................................................................6 3.3 Vorabschwächung.........................................................................................6 3.4 Montage am Stativ ........................................................................................6 3.5 Aufstellungstipps ..........................................................................................6 3.5.1 Solostimme..........................................................................................7 3.5.2 Chor/Begleitchor ..................................................................................8 3.5.3 Violine, Viola.........................................................................................8 3.5.4 Kontrabass, Violoncello .........................................................................9 3.5.5 Akustische Gitarre ................................................................................9 3.5.6 Querflöte ...........................................................................................10 3.5.7 Klarinette ...........................................................................................10 3.5.8 Tenor-/Sopransaxophon ......................................................................10 3.5.9 Trompete/Posaune .............................................................................11 3.5.10 Flügel/Pianino ..................................................................................11 3.5.11 E-Gitarre/E-Bass ..............................................................................12 3.5.12 Schlagzeug ......................................................................................12 Reinigung ........................................................................................................13 4.1 Mikrofon.....................................................................................................13 4.2 Windschutz.................................................................................................13 Technische Daten ............................................................................................14 2 3 4 5 2 C 214 Sicherheitshinweis · Überprüfen Sie bitte, ob das Gerät, an das Sie das Mikrofon anschließen möchten, den gültigen Sicherheitsbestimmungen entspricht und mit einer Sicherheitserdung versehen ist. L ! L 1 Beschreibung Vielen Dank, dass Sie sich für ein Produkt aus dem Hause AKG entschieden haben. Bitte lesen Sie die Bedienungsanleitung aufmerksam durch, bevor Sie das Gerät benützen, und bewahren Sie die Bedienungsanleitung sorgfältig auf, damit Sie jederzeit nachschlagen können. Wir wünschen Ihnen viel Spaß und Erfolg! · · · · Mikrofon C 214 Elastische Mikrofonaufhängung H 85 Schaumstoff-Windschutz W 214 Hochwertiger Transportkoffer für Mikrofon und mitgeliefertes Zubehör 1.0 Einleitung 1.1 Lieferumfang · Kontrollieren Sie bitte, ob die Verpackung alle oben angeführten Teile enthält. Falls etwas fehlt, wenden Sie sich bitte an Ihren AKG-Händler. · Optionales Zubehör finden Sie im aktuellen AKG-Katalog/Folder oder auf www.akg.com. Ihr Händler berät Sie gerne. Die Konstruktion dieses Großmembran-Kondensatormikrofons stützt sich auf die Erfahrungen, die mit den Modellen C 12, C 12A, C 414 EB, C 414 B-ULS, C 414 BTL II sowie C 414 XL II im langjährigen Studiobetrieb weltweit gemacht wurden. Basierend auf handselektierten modernen und zuverlässigen Bauteilen und fortschrittlichen Produktionsprozessen wird das Mikrofon höchsten professionellen Anforderungen gerecht und wird auch einem langzeitigen anspruchsvollen Studioeinsatz standhalten. Die Elektronik des Mikrofons wurde neu überarbeitet, wobei größter Wert auf maximale Dynamik und Linearität gelegt wurde. Das geringe Eigenrauschen und der hohe Aussteuerungsbereich garantieren einen Dynamikbereich von 143 dB (Abewertet). Die Wandlerkapsel ist in moderner Backplate-Technologie aufgebaut und besitzt eine einseitig goldbedampfte Membrane. Diese Bauweise verhindert auch bei höchsten Schalldrücken örtliche Kurzschlüsse zur Gegenelektrode. Das Ganzmetallgehäuse wirkt sehr gut gegen mögliche HF-Einstreuungen, wenn Sie das Mikrofon in Sendernähe oder gemeinsam mit drahtlosen Mikrofonen oder sonstigen Kommunikationsanlagen verwenden. 1.2 Optionales Zubehör 1.3 Kurzbeschreibung C 214 3 1 Beschreibung 1.4 Bedienelemente Das C 214 bietet je einen Wahlschalter für Vorabschwächung und Tiefenabsenkung. 1 Wahlschalter für Vorabschwächung Der Wahlschalter 1 an der linken Seite des Mikrofons (siehe Abb. 1) erlaubt Ihnen, die Aussteuerungsgrenze um 20 dB hinaufzusetzen, um verzerrungsfreie Aufnahmen auch sehr lauter Schallquellen sowie im Nahbereich von Schallquellen machen zu können. Diese Vorabschwächung verhindert, dass der Ausgangspegel des Mikrofons besonders bei tiefen Frequenzen kritische Aussteuerungsgrenzen von Kleinsttransformatoren, die z.B. in Mischpulteingängen verwendet werden, überschreitet. Abb. 1: Wahlschalter für Vorabschwächung 2 Wahlschalter für Tiefenabsenkung Rumpel- oder Windgeräusche usw. können bei tiefsten Frequenzen Verzerrungen verursachen. Die schaltbare Tiefenabsenkung (siehe Abb. 2) reduziert diese Verzerrungen zusätzlich. Die Steilheit des Filters beträgt 6 dB/Oktave bei einer Eckfrequenz von 160 Hz. Die Tiefenabsenkung wirkt auch dem Naheffekt entgegen, der bei geringen Mikrofonabständen (weniger als 15 cm) zur Schallquelle auftreten kann. Abb. 2: Wahlschalter für Tiefenabsenkung 4 C 214 2 Stromversorgung Das C 214 zeichnet sich durch niedriges Eigenrauschen (nur 13 dB(A)!) und gleichzeitig hohe Übersteuerungsfestigkeit aus. Dieses Mikrofon benötigt eine Phantomspeisung von 12 bis 52 V nach IEC 61938. · Verbinden Sie das Mikrofon ausschließlich mit Phantomspeisequellen (Eingang mit Phantomspeisung oder externes Phantomspeisegerät) nach IEC mit erdfreiem Anschluss und verwenden Sie dazu ausschließlich ein symmetrisches Kabel mit Studiosteckverbindern nach IEC 268-12. Nur so kann ein sicherer und problemloser Betrieb garantiert werden. ! L Wichtig! C 214 5 3 Anwendungshinweise 3.1 Einleitung Neben der hohen Aussteuerbarkeit bei geringsten Verzerrungen und der temperatur- und feuchtigkeitssicheren Konstruktion bietet das Mikrofon einmalige universelle Anwendbarkeit. Der ausgeglichene Frequenzverlauf orientiert sich an dem für AKG-Großmembran-Mikrofone typischen Klangcharakter. Das C 214 können Sie sowohl im Studio als auch auf der Bühne für die meisten Musikinstrumente einsetzen (siehe auch Kapitel 3.5). Mit seiner nierenförmigen Richtcharakteristik eignet es sich für viele verschiedene Aufnahmesituationen, insbesondere Nahfeldmikrofonierung. Die schaltbare Tiefenabsenkung erlaubt Ihnen, "akustische Störquellen" wie z.B. Luftströmungen von Klimaanlagen oder tieffrequente Vibrationen infolge von Bodenschwingungen, Hantierungsgeräuschen usw. wirksam auszublenden, ohne den Klangcharakter des/der aufzunehmenden Instruments/Stimme zu verändern. Mit der schaltbaren 20-dB-Vorabschwächung können Sie die akustische Aussteuerbarkeit des Mikrofons von 136 auf 156 dB SPL erhöhen. Achten Sie jedoch darauf, dass der maximale Pegel am Ausgang des Mikrofons von den nachgeschalteten Geräten (Mikrofonvorverstärker, Mischpulteingängen, Eingängen von Aufnahmegeräten) verzerrungsfrei verarbeitet werden kann. · Die mitgelieferte elastische Aufhängung H 85 besitzt einen Standard-3/8"Gewindeeinsatz. Damit können Sie das Mikrofon auf nahezu allen handelsüblichen Stativen und Aufhängungen mit 3/8"-Gewinde montieren. · Zur Montage auf Stativen mit 5/8"-Gewinde entfernen Sie den Gewindeeinsatz und schrauben Sie die elastische Halterung direkt auf das Stativ. · Um die elastische Halterung vom Mikrofon abzunehmen, drehen Sie die bajonettähnliche Sicherung am unteren Ende der Halterung gegen den Uhrzeigersinn, um die Sicherung zu öffnen. Wir empfehlen das C 214 für folgende Anwendungen: Aufnahmequelle Lead/Solo Vocals Backing Vocals/Chor Sprache Akust. Gitarre E-Gitarre E-Bass Kontrabass Violine Cello Zither Tabelle 1: Empfohlene Anwendungen 6 3.2 Tiefenabsenkung 3.3 Vorabschwächung 3.4 Montage am Stativ 3.5 Aufstellungstipps Studio ·· ·· ·· ·· ·· · ·· ·· ·· · ·· Bühne ·· ·· ·· · ·· · · ·· ·· Flügel (klassische Musik) C 214 3 Anwendungshinweise Aufnahmequelle Klavier (Rock&Jazz) Orgel Trompete Posaune Horn Tuba Saxophon Querflöte Klarinette Bass Drum Toms Becken Bongos, Congas · · Besonders empfohlen · Empfohlen Als Einstieg in die "Wissenschaft der Aufnahmetechnik" finden Sie im folgenden einige bewährte Mikrofonaufstellungen. · Mikrofonabstand: 15 bis 30 cm · Tiefenabsenkung: ein · Für optimale Ergebnisse empfehlen wir, einen Popschutz, z.B. PF 80 von AKG, aufzustellen. Falls kein Popschutz zur Hand ist, können Sie auch den mitgelieferten Windschutz W 214 verwenden. · Wir empfehlen, während der Aufnahme dem/der Sänger/in bzw. dem/der Sprecher/in zur besseren Kontrolle der eigenen Stimme seine eigene Spur im Kopfhörer zuzumischen. 3.5.1 Solostimme Studio ·· ·· ·· ·· ·· ·· ·· ·· ·· ·· · ·· ·· Bühne ·· · ·· · ·· · ·· ·· ·· · · ·· ·· Tabelle 1 (Forts.) Abb. 3: Solosängerin C 214 7 3 Anwendungshinweise 3.5.2 Chor/Begleitchor Für große Chöre empfehlen wir ein Mikrofonpaar sowie je ein Stützmikrofon für Sopran, Alt, Tenor und Bass. In akustisch optimalen Räumen können Sie gerade mit nur zwei hochwertigen Mikrofonen hervorragende Ergebnisse erzielen. Begleitchor/Variante 1: Falls genügend Spuren vorhanden sind, empfehlen wir, jede Stimme einzeln nacheinander aufzunehmen. Begleitchor/Variante 2: Wenn Sie mit einer oder zwei Spuren auskommen müssen, verwenden Sie je ein Mikrofon für zwei oder maximal drei Personen. Platzieren Sie den Chor in einem Halbkreis vor dem Mikrofon. Siehe Kapitel 3.5.1 Solostimme. Abb. 4: Begleitchor mit einem Mikrofon 3.5.3 Violine, Viola Solovioline: Richten Sie das Mikrofon aus einer Höhe von 1,8 bis 2,5 m auf die F-Löcher aus. Große Streichergruppen: Verwenden Sie ein Mikrofonpaar in XY-, ORTF- oder anderer Anordnung, kombiniert mit Stützmikrofonen im Nahbereich. Viola: Richten Sie das Mikrofon aus einer Höhe von 2,2 bis 3 m auf die F-Löcher aus. Abb. 5: Violine 8 C 214 3 Anwendungshinweise Kontrabass: Richten Sie das Mikrofon aus einer Entfernung von ca. 40 cm auf eines der F-Löcher. Falls Sie den Kontrabass gleichzeitig mit einem Ensemble aufnehmen müssen, verringern Sie den Abstand, um Übersprechen anderer Instrumente in das Mikrofon zu vermeiden. Violoncello/Variante 1: Siehe Kontrabass. Violoncello/Variante 2: Nahbereichsmikrofon wie Variante 1 plus Raummikrofon. Pegel des Nahbereichsmikrofons ca. 20 dB niedriger als Pegel des Raummikrofons einstellen. Siehe Abb. 7. Richten Sie das C 214 im Abstand von 50 cm bis 1 m schräg auf den Bereich zwischen Schallloch und Hals aus. Zur besonders exakten Gestaltung des Sounds empehlen wir, zwei Mikrofone zu verwenden: Richten Sie ein C 214 aus einer Entfernung von 30 bis 60 cm auf das Schallloch aus. Lassen Sie ein Kleinmembranmikrofon (z.B. C 451B) aus ca. 50 cm bis 1 m Entfernung auf den Bereich zwischen Schallloch und Hals zeigen. 3.5.4 Kontrabass, Violoncello Abb. 6: Kontrabass 3.5.5 Akustische Gitarre Abb. 7: Akustische Gitarre mit einem C 214 C 214 9 3 Anwendungshinweise 3.5.6 Querflöte Wir empfehlen, zwei Mikrofone zu verwenden. Richten Sie Mikrofon 1 schräg von oben auf den Mund des Spielers (wenig Anblasgeräusche), Mikro 2 seitlich auf das Instrument. Abnahme mit nur einem Mikrofon: Wie Mikrofon 1, in ca. 2 m Abstand, 2 bis 2,5 m über dem Fußboden. Abb. 8: Abnahme der Querflöte mit nur einem Mikrofon 3.5.7 Klarinette Richten Sie das Mikrofon auf die letzte untere Klappe. Um Klappengeräusche zu minimieren, stellen Sie das Mikrofon etwas seitlich vom Instrument auf. Abb. 9: Klarinette 3.5.8 Tenor/ Sopransaxophon a Richten Sie das Mikrofon aus einer Entfernung von ca. 50 cm bis 1 m auf die Mitte des Instruments aus. b Abb. 10: Tenorsaxophon (a), Sopransaxophon (b) 10 C 214 3 Anwendungshinweise Stellen Sie das Mikrofon ca. 30 cm vor dem Instrument, etwas außerhalb der Achse des Schallbechers, auf. Schalten Sie am Mikrofon die Vorabschwächung ein. Der mitgelieferte Windschutz hilft, Blasgeräusche zu reduzieren. b a 3.5.9 Trompete/Posaune Abb. 11: Trompete (a), Posaune (b) Flügel: Richten Sie ein C 214 oder zwei C 214 in XY- oder ORTF-Anordnung aus einer Höhe von 1,5 bis 2 m auf die mittleren Saiten aus. Für Rock/Pop-Sounds verwenden Sie zwei C 214, ca. 20-40 cm über den Saiten. Richten Sie Mikro 1 auf den Diskantbereich, Mikro 2 auf den Bassbereich jeweils ca. 15 cm hinter den Dämpfern. 3.5.10 Flügel/Pianino Abb. 12: Flügel Pianino: Abnahme wie Flügel. Öffnen Sie den Deckel und lassen Sie die Mikrofone von oben "in das Instrument schauen". Abb. 13: Pianino C 214 11 3 Anwendungshinweise 3.5.11 E-Gitarre/E-Bass E-Gitarre: Stellen Sie das Mikrofon in einem Abstand von 8-15 cm leicht außerhalb der Mitte der Lautsprechermembran auf. Aktivieren Sie Tiefenabsenkung und Vorabschwächung. Eventuell ein zweites Raummikrofon einsetzen. E-Bass: Wie E-Gitarre. Sie können zusätzlich das direkte Signal vom Line-Ausgang des Bassverstärkers über eine DI-Box zum Mikrofonsignal mischen. Overhead-Abnahme: Positionieren Sie zwei C 214 in AB- oder XY-Anordnung 80 cm bis 120 cm über dem Kopf des Schlagzeugers. Diese Technik liefert ein sehr natürliches Klang-bild des gesamten Schlagzeugs (wenig oder gar keine Entzerrung/Klangregelung einsetzen!). Hänge-Toms und FloorToms: Richten Sie aus einer Entfernung von 5 bis 10 cm ein Mikrofon pro Tom oder je ein Mikrofon zwischen zwei Toms auf den Rand des Schlagfells aus. Um Übersprechen von anderen Instrumenten zu reduzieren, senken Sie am Mischpult die Höhen über 10 kHz ab. Bassdrum: · Aktivieren Sie unbedingt die Vorabschwächung (-20 dB), da die Bassdrum extrem hohe Schallpegel erzeugen kann. · Positionieren Sie das Mikrofon direkt im Kessel. Für einen sehr trockenen Klang ("Click") mit viel Attacke platzieren Sie das Mikrofon in einem Winkel von 45° nahe am Schlagfell. Für einen Klang mit mehr Bauch positionieren Sie das Mikrofon näher beim Resonanzfell oder bis zu 15 cm außerhalb der Öffnung des Resonanzfells. Abb. 14: E-Gitarre 3.5.12 Schlagzeug Abb. 15: Schlagzeug 12 C 214 4 Reinigung · Reinigen Sie die Gehäuseoberfläche des Mikrofons mit einem mit Wasser befeuchteten Tuch. · Waschen Sie den Schaumstoff-Windschutz mit Seifenwasser. Der Windschutz ist sofort nach dem Trocknen wieder einsatzbereit. 4.1 Mikrofon 4.2 Windschutz C 214 13 5 Technische Daten 25 mm-Großmembransystem nach Druckgradientenprinzip, mit Backplate-Technologie Richtcharakteristik: Niere Leerlauf-Übertragungsfaktor: 20 mV/Pa (-34 dBV) Übertragungsbereich: 20 bis 20.000 Hz (siehe Frequenzkurven) Elektrische Impedanz: 200 Ohm Empfohlene Lastimpedanz: 1000 Ohm Steilheit des Tiefenabsenkungs-Filters: 6 dB/Oktave mit Einsatzpunkt bei 160 Hz Vorabschwächung: 0/-20 dB, schaltbar Äquivalentschalldruckpegel nach IEC 60268-4 (A-bewertet): 13 dB(A) (0 dB Vorabschwächung) Geräuschpegelabstand bez. auf 1 Pa (A-bew.): 81 dB Grenzschalldruck für k = 0,5% : 136/156 dB SPL (0/-20 dB) Dynamikbereich (A-bewertet): 123/143 dB (0/-20 dB) Zulässige klimatische Verhältnisse: Temperaturbereich: -10°C bis +60°C Rel. Luftfeuchte: 95% (+20°C), 85% (+60°C) Speisespannung: 12 - 52 Volt Phantomspeisung nach IEC 61938 Stromaufnahme: < 2 mA Steckerbeschaltung: XLR-3 Type nach IEC Äussere Abmessungen: 54 x 43 x 160 mm Gewicht: 290 g, netto Dieses Produkt entspricht den in der Konformitätserklärung angegebenen Normen. Sie können die Konformitätserklärung auf http://www.akg.com oder per E-Mail an sales@akg.com anfordern. Arbeitsweise: 14 C 214 5 Technische Daten Frequenzgang Polardiagramm C 214 15 Table of Contents Page Safety ..................................................................................................................17 1 Description..........................................................................................................17 1.0 Introduction ................................................................................................17 1.1 Packing List ................................................................................................17 1.2 Optional Accessories ...................................................................................17 1.3 Brief Description..........................................................................................17 1.4 Controls......................................................................................................18 2 Powering .............................................................................................................19 3 Using the Microphone .........................................................................................20 3.1 Introduction ................................................................................................20 3.2 Bass Cut Filters ...........................................................................................20 3.3 Preattenuation Pads ....................................................................................20 3.4 Stand Mounting...........................................................................................20 3.5 Hints on Microphnone Placement..................................................................20 3.5.1 Lead Vocals........................................................................................21 3.5.2 Choir/Backing Vocals ..........................................................................22 3.5.3 Violin, Viola.........................................................................................22 3.5.4 Double Bass, Cello..............................................................................23 3.5.5 Acoustic Guitar ...................................................................................23 3.5.6 Flute..................................................................................................24 3.5.7 Clarinet..............................................................................................24 3.5.8 Tenor/Soprano Saxophone...................................................................24 3.5.9 Trumpet/Trombone .............................................................................25 3.5.10 Grand and Upright Pianos..................................................................25 3.5.11 Electric Guitar/Bass ..........................................................................26 3.5.12 Drums .............................................................................................26 4 Cleaning ..............................................................................................................27 4.1 Microphone ................................................................................................27 4.2 Windscreen ................................................................................................27 5 Specifications .....................................................................................................28 16 C 214 Safety · Please make sure that the piece of equipment your microphone will be connected to fulfills the safety regulations in force in your country and is fitted with a ground lead. L ! L 1.0 Introduction 1 Description Thank you for purchasing an AKG product. This Manual contains important instructions for setting up and operating your equipment. Please take a few minutes to read the instructions below carefully before operating the equipment. Please keep the Manual for future reference. Have fun and impress your audience! · · · · C 214 microphone H 85 shock mount W 214 foam windscreen High quality carrying case for microphone and standard accessories 1.1 Packing List · Check that the packaging contains all of the components listed above. Should anything be missing, please contact your AKG dealer. · For optional accessories, refer to the current AKG catalog or folder, or visit www.akg.com. Your dealer will be glad to help. 1.2 Optional Accessories 1.3 Brief Description This large-diaphragm condenser microphone has been designed on the basis of feedback from sound engineers who have used the C 12, C 12 A, C 414 EB, C 414 B-ULS, C 414 B-TL II, and C 414 XL II microphones in recording studios around the world for years. Using hand-selected state-of-the-art, reliable components as well as advanced manufacturing processes, the C 214 meets the highest professional standards and will withstand severe handling in the recording studio for many years. The electronic circuitry of the microphone has been redesigned to achieve maximum dynamic range and a flat frequency response. Low self-noise and high headroom add up to a dynamic range of 143 dB (A-weighted). The transducer element uses advanced backplate technology and a diaphragm that is gold-sputtered on one side only to prevent local shorting to the back electrode even at extremely high sound pressure levels. The all-metal body ensures efficient rejection of RF interference so you can use the microphone near transmitter stations, along with wireless microphones or other communications equipment. C 214 17 1 Description 1.4 Controls The C 214 provides selector switches for the preattenuation pad and bass cut filter. 1 Preattenuation Selector The selector switch on the left-hand side of the microphone (fig. 1) lets you increase the microphone's headroom by 20 dB for distortion-free recordings of very loud sound sources or close to sound sources. The preattenuation pads prevent the microphone's output level, particularly at low frequencies, from overloading the miniature transformers used in mixer input stages, etc. Fig. 1: Preattenuation selector. 2 Bass Cut Selector Rumbling or wind noise may cause distortion at very low frequencies. The microphone's switchable bass cut filter (refer to fig. 2) further reduces low-end distortion. The filter slope is more than 6 dB/octave at 160 Hz and below. The bass cut also minimizes the proximity effect that may arise when close-in miking from less than 6 inches. Fig. 2: Bass cut selector. 18 C 214 2 Powering The C 214 provides low self-noise (just 13 dB(A)!) yet high headroom. The microphone requires a phantom power source providing 12 to 52 V as per IEC 61938. · Do not connect the microphone to any power supply other than a phantom power source (input with phantom power or external IEC standard phantom power supply) with a floating connector, using a balanced cable with studio grade connectors to IEC 268-12 only. This is the only way to ensure safe and reliable operation. ! L Important! C 214 19 3 Using the Microphone 3.1 Introduction The C 214 features a smooth frequency response similar to the typical sound of AKG large-diaphragm microphones. You can use the C 214 for most musical instruments in the studio and on stage (see also section 3.5). With its cardioid polar pattern, the microphone will give excellent results in a multiplicity of recording situations, particularly, in close miking. The selectable bass cut filter will effectively cancel out any unwanted noise such as fan noise from air conditioning systems or low-frequency noise due to floor vibrations, handling noise, etc. without affecting the sound of the recorded voice or instrument on tape. The selectable 20-d B preattenuation pad allows you to increase the microphone's headroom from 136 to 156 dB SPL. Remember to check that the equipment connected to the microphone (microphone preamp, mixer input, recorder input) can handle the maximum output level of the microphone without causing distortion. · · · The supplied H 85 shock mount has a standard 3/8" thread insert so you can mount the microphone on almost every commercial stand or suspension with a 3/8" thread. To fix the shock mount on a stand with a 5/8" thread, remove the tread insert and screw the shock mount directly on the stand. To remove the shock mount from the microphone, rotate the bayonet-type lock at the lower end of the shock mount CCW to the point that the shock mount unlocks. 3.2 Bass Cut Filter 3.3 Preattenuation Pad 3.4 Stand Mounting 3.5 Hints on Microphone Placement We recommend the C 214 for the following applications: Sound source Lead/solo vocals Backing vocals/choir Speech Acoustic guitar Electric guitar Electric bass Double bass Violin Cello Zither Studio ·· ·· ·· ·· ·· · ·· ·· ·· · ·· ·· ·· · ·· · · ·· ·· ·· Stage Table 1: Recommended applications. Grand piano (classical music) 20 C 214 3 Using the Microphone Sound source Piano (rock & jazz) Organ Trumpet Trombone French horn Tuba Saxophone Flute Clarinet Kick drum Toms Cymbals Bongos, congas · · First choice · Good alternative As an introduction to the "secret science of making good recordings", the following sections describe some proven miking techniques. · Working distance: 6 to 12 in. (15 to 30 cm) · Bass cut: ON · For best results, be sure to use a pop screen, e.g. the PF 80 from AKG. If no pop screen is available, use at least the supplied W 214 windscreen. · To give the talent better control of their own voice, we recommend adding the talent's track to their headphone monitor signal. 3.5.1 Lead Vocals Studio ·· ·· ·· ·· ·· ·· ·· ·· ·· ·· · ·· ·· Stage ·· · ·· · ·· · ·· ·· ·· · · ·· ·· Table 1 (cont'd) Fig. 3: Solo vocalist. C 214 21 3 Using the Microphone 3.5.2 Choir/ Backing Vocals To mic up a large choir, we recommend using a pair of microphones plus one spot microphone each for the soprano, alto, tenor, and bass sections. In rooms with perfect acoustics, using just a pair of high quality microphones is a proven way to get superb-sounding recordings. Backing vocals/technique 1: If enough tracks are available, we recommend overdubbing each voice separately. Backing vocals/technique 2: If only one or two tracks are available for backing vocals, use one microphone each for two or three vocalists maximum. Place the vocalists in a semicircle in front of the microphone. Refer to section 3.5.1 Lead Vocals above Fig. 4: Backing vocalists sharing a single microphone. 3.5.3 Violin, Viola Solo violin: Direct the microphone to the f holes from a height of 6 to 8 feet (1.8 to 2.5 m) above the floor. Large string sections: Use a combination of a pair of microphones in an XY, ORTF, or other stereo configuration and close-in spot microphones. Viola: Direct the microphone to the f holes from a height of 7 to 10 ft. (2.2 to 3 m) above the floor. Fig. 5: Violin. 22 C 214 3 Using the Microphone Double bass: Align the microphone with one of the f holes from a distance of about 16 in. (40 cm). If you need to record the double bass together with an ensemble, place the microphone closer to the instrument to prevent leakage from other instruments into the microphone. Cello/technique 1: Refer to "Double bass" above. Cello/technique 2: Use a close-in microphone as in technique 1 above plus a distant microphone. Set the level of the close-in microphone approx. 20 dB lower than the distant mic level. Refer to fig. 7. Place the microphone 20 to 40 in. (0.5 to 1 m) away from the guitar and aim it obliquely at a point between the sound hole and neck. Using two microphones gives you even better control of the sound. Point a C 214 at the sound hole from a distance of one to two feet (30 to 60 cm). Place a small-diaphragm microphone (e.g., a C 451B) 20 to 40 in. (0.5 to 1 m) away from the guitar and align it with a point between the sound hole and neck. 3.5.4 Double Bass, Cello Fig. 6: Double bass. 3.5.5 Acoustic Guitar Fig. 7: Miking an acoustic guitar with a single C 214. C 214 23 3 Using the Microphone 3.5.6 Flute We recommend using two microphones. Place mic 1 above and to one side of the player (to reduce blowing noise) and align it with the player's mouth, and aim mic 2 at the instrument from the side. If you prefer to use a single microphone, place the microphone as mic 1 above at a distance of about 7 to 8 1/2 ft. (2 to 2.5 m) above the floor. Fig. 8: Miking the flute with a single microphone. 3.5.7 Clarinet Point the microphone at the lowest key. To minimize key noise, place the microphone a little ways to the side of the instrument. Fig. 9: Clarinet. 3.7.8 Tenor and Soprano Saxophones a Aim the microphone at the middle of the instrument from a distance of about 2 to 3 1/2 ft. (50 cm to 1 m). b Fig. 10: Tenor saxophone (a), soprano saxophone (b). 24 C 214 3 Using the Microphone Place the microphone about 1 ft. (30 cm) in front of the instrument, slightly off the bell axis. Switch in one of the preattenuation pads. Using the supplied windscreen will help reduce blowing noise. a 3.5.9 Trumpet, Trombone b Fig. 11: Trumpet (a), trombone (b). Grand piano: Aim a single C 214 or an XY or ORTF pair of C 214s at the middle strings from a height of 5 to 7 ft. (1.5 to 2 m). For a rock/pop sound, place two C 214s roughly 8 to 16 in. (20 to 40 cm) above the strings. Align mic 1 with the treble strings and mic 2 with the bass strings, both at a point about 6 in. (15 cm) behind the dampers. 3.5.10 Grand and Upright Pianos Fig. 12: Grand piano. Upright piano: Use the same technique as for the grand. Open the lid and have the microphones "peek into the instrument" from above. Fig. 13: Upright piano. C 214 25 3 Using the Microphone 3.5.11 Electric Guitar/Bass Electric guitar: Position the microphone 3 to 6 in. (8 to 15 cm) in front of the speaker, aiming at a point off the speaker diaphragm center. Use the bass cut and a preattenuation pad. You may want to use an additional distant microphone. Electric bass: Use the same technique as for the electric guitar. You can use a DI box to add the direct signal of the line output on the bass amp to the microphone signal. Overhead miking: Place two C 214s in an AB or XY configuration about 2 3/4 to 4 ft. (80 to 120 cm) above the drummer's head. This technique will pick up the entire kit, delivering a highly natural sound. Use little or no EQ! Hanging and floor toms: Use one microphone for each tom or for every two toms, aligning the microphone with the rim of the top head. To reduce leakage from other instruments, attenuate the HF range above 10 kHz using the channel EQ(s). Kick drum: · Be sure to switch the preattenuation pad in (-20 dB) because the kick drum may produce extremely high sound pressure levels. · Place the microphone right inside the shell. For a dry, "click" type sound with lots of attack, position the microphone near the head, at an angle of 45 degrees. For a fatter sound, place the microphone closer to the front head or outside the shell, up to 6 in. (15 cm) from the opening in the front head. Fig. 14: Electric guitar. 3.5.12 Drums Fig. 15: Typical drum kit. 26 C 214 4 Cleaning · Use a soft cloth moistened with water to clean the surface of the microphone body . · Wash the foam windscreen in soap suds. Do not use the windscreen before it has dried completely. 4.1 Microphone 4.2 Windscreen C 214 27 5 Specifications Type: Polar patterns: Open-circuit sensitivity: Frequency range: Impedance: Recommended load impedance: Bass cut filter slope: Preattenuation pad: Equivalent noise level to IEC 60268-4 (A-weighted): Signal/noise ratio re 1 Pa (A-weighted): Max. SPL for 0.5% THD: Dynamic range (A-weighted): Environment: Powering: Current consumption: Connector: Dimensions: Net weight: 1-inch large-diaphragm backplate pressure gradient microphone cardioid 20 mV/Pa (-34 dBV) 20 to 20,000 Hz (see frequency response graphs) 200 ohms 1000 ohms 6 dB/octave at 160 Hz 0/-20 dB (switchable) 13 dB(A) (0 dB preattenuation) 81 dB 136/156 dB SPL (0/-20 dB) 123/143 dB (0/-20 dB) temperature: -10°C to +60°C R.H.: 95% (+20°C); 85% (+60°C) 12 to 52 V phantom power to IEC 61938 < 2 mA IEC standard 3-pin XLR 54 x 43 x 160 mm / 2.1 x 1.7 x 6.3 in. 290 g / 10.2 oz. This product conforms to the standards listed in the Declaration of Conformity. To order a free copy of the Declaration of Conformity, visit http://www.akg.com or contact sales@akg.com. 28 C 214 5 Specifications Frequency Response Polar Diagram C 214 29 Sommaire Page Consigne de sécurité..............................................................................................31 1 Description..........................................................................................................31 1.0 Introduction ................................................................................................31 1.1 Fournitures d'origine ...................................................................................31 1.2 Accessoires optionnels ................................................................................31 1.3 Description succinte ....................................................................................31 1.4 Commandes ...............................................................................................32 2 Alimentation ........................................................................................................33 3 Conseils d'utilisation ...........................................................................................34 3.1 Introduction ................................................................................................34 3.2 Réduction des basses..................................................................................34 3.3 Pré-attenuation...........................................................................................34 3.4 Montage sur un pied....................................................................................34 3.5 Conseils de positionnement..........................................................................34 3.5.1 Soliste vocal.......................................................................................35 3.5.2 Chorale / Choristes .............................................................................36 3.5.3 Violon, alto .........................................................................................36 3.5.4 Contrebasse, violoncelle......................................................................37 3.5.5 Guitare sèche.....................................................................................37 3.5.6 Flûte traversière .................................................................................39 3.5.7 Clarinette...........................................................................................39 3.5.8 Saxophone ténor / soprano..................................................................39 3.5.9 Trompette / Trombone .........................................................................40 3.5.10 Piano à queue / piano droit ................................................................40 3.5.11 Guitare élecgtrique / Guitare basse.....................................................41 3.5.12 Batterie............................................................................................41 4 Nettoyage............................................................................................................42 4.1 Microphone ................................................................................................42 4.2 Bonnette anti-vent.......................................................................................42 5 Caractéristiques techniques................................................................................43 30 C 214 Consigne de sécurité · Vérifiez si l'appareil auquel vous voulez raccorder le microphone répond aux prescriptions relatives à la sécurité en vigueur et s'il possède une mise à la terre de sécurité. L ! L 1 Description Nous vous remercions d'avoir choisi un produit d'AKG et vous invitons à lire attentivement le présent mode d'emploi avant de mettre votre micro en service. Conservez soigneusement le mode d'emploi pour l'avoir toujours sous la main lorsque vous avez besoin de le consulter. Nous espérons que vous aurez beaucoup de satisfaction et de succès avec votre micro. · Microphone C 214 · Suspension élastique pour le microphone H 85 · Luxueuse mallette de transport pour le microphone et les accessoires fournis · Vérifiez que l'emballage contient bien toutes les pièces énumérées ci-dessus. Si une pièce venait à manquer, adressez-vous à votre revendeur AKG. · Vous trouverez la liste des accessoires optionnels dans le catalogue/dépliant AKG actuel ou sur www.akg.com. Votre fournisseur se tient à votre disposition pour vous conseiller. La construction de ce microphone électrostatique à grand diaphragme repose sur l'expérience acquise avec les modèles C 12, C 12 A, C 414 EB, C 414 B-ULS, C 414 B-TL II et C 414 XL II au cours de longues années d'utilisation en studio dans le monde entier. Basé sur des composants modernes et fiables, sélectionnés à la main, et sur des processus de production bénéficiant des tout récents progrès de la technique, ce microphone répond aux plus hautes exigences professionnelles et satisfera très longtemps aux besoins astreignants du studio. L'électronique du microphone a été repensée en accordant la plus grande importance à l'obtention d'une dynamique et d'une linéarité maximales. Le bruit propre très faible et la limite de surcharge élevée garantissent une plage dynamique de 143 dB (pondéré A). Le transducteur a été réalisé en technologie backplate moderne, avec diaphragme métallisé or sur une face. Cette construction évite les courts-circuits locaux avec la contre-électrode, même sous les plus fortes pressions sonores. Le boîtier entièrement métallique protège parfaitement le micro d'éventuels parasites HF lorsque vous utilisez celui-ci à proximité d'un émetteur ou en même temps que des micros ou autres équipements de communication sans fil. 1.2 Accessoires optionnels 1.3 Description succincte 1. 0 Introduction 1.1 Fournitures d'origine C 214 31 1 Description 1.4. Commandes Le C 214 possède un sélecteur de pré-atténuation et un sélecteur de réduction des basses. 1 Sélecteur de pré-atténuation Le sélecteur de pré-atténuation au coté gauche du micro (voir Fig. 1) vous permet de relever la limite de surcharge de 20 dB, pour pouvoir enregistrer sans distorsion des sources sonores de très haut niveau ou d'enregistrer a proximité des sources sonores. Cette pré-atténuation évite que le niveau de sortie du micro ne dépasse, en particulier dans les fréquences basses, les limites de surcharge critiques de très petits transformateurs utilisés p.ex. sur les entrées des pupitres de mixage. Fig. 1 : Sélecteur de pré-atténuation 2 Sélecteur de réduction des basses A très basses fréquences, le rumble et les bruits de vent peuvent provoquer des distorsions. Le sélecteur de réduction des basses commutable (voir Fig. 2) concourt à réduire ces distorsions. La pente du filtre est de 6 dB/octave pour une fréquence de coupure de 160 Hz. La réduction des basses neutralise par ailleurs l'effet de proximité qui peut se produire lorsque le micro se trouve à faible distance (moins de 15 cm) de la source sonore. Fig. 2 : Sélecteur de réduction des basses 32 C 214 2 Alimentation Le C 214 se distingue par son bruit propre faible (13 dB(A) seulement!) s'accompagnant d'un très faible risque de surcharge. Ce micro nécessite une alimentation fantôme de 12 à 52 V selon IEC 61938. · Utilisez le microphone exclusivement avec une source d'alimentation fantôme (entrée disposant d'une alimentation fantôme ou bloc d'alimentation fantôme externe) à la norme CEI sans mise à la terre, et employez à cet effet uniquement un câble symétrique équipé de broches professionnelles à la norme CEI 268-12. Ce n'est qu'ainsi que vous avez la garantie d'un fonctionnement sûr et sans problèmes. ! L Important ! C 214 33 3 Conseils d'utilisation 3.1 Introduction Outre la grande plage de son niveau de gain et sa construction le mettant à l'abri des variations de température et d'humidité, ce microphone est caractérisé par une polyvalence exceptionnelle. La réponse en fréquence équilibrée s'oriente sur le caractère sonore typique des microphones AKG à grand diaphragme. Vous pouvez utiliser le C 214 avec la plupart des instruments de musique, aussi bien en studio que sur la scène (voir aussi le chapitre 3.5). Grâce à sa caractéristique cardioïde, il peut être utilisé dans les situations de prise de son les plus diverses, en particulier pour la capture de proximité. La réduction des basses commutable vous permet de faire disparaître efficacement des « sources parasites acoustiques », comme par exemple le souffle des climatiseurs aussi bien que les vibrations de basses fréquences dues aux oscillations de sol, à des bruits de manipulation etc., sans pour cela modifier les caractéristiques sonores des instruments ou des voix à enregistrer. La pré-atténuation de 20 dB commutable permet d'augmenter le niveau de pression acoustique maximal du microphone de 136 à 156 dB SPL. Veillez toutefois à ce que le niveau maximal à la sortie du microphone puisse être transmis sans distorsion aux appareils raccordés (préamplificateurs de microphone, entrées de console de mixage, entrées des appareils d'enregistrement). · La suspension élastique H 85, fournie avec le microphone, dispose d'un filetage standard de 3/8". Celui-ci vous permet de monter le microphone sur la plupart des pieds et suspensions disponibles dans le commerce. · Pour monter le microphone sur un filetage de 5/8", il suffit d'enlever le filetage d'origine et de monter directement la suspension élastique sur le pied. · Pour désaccoupler la suspension élastique du microphone, tournez la baïonnette située au bas du microphone dans le sens contraire aux aiguilles d'une montre pour ouvrir le loquet. Nous recommandons le C 214 pour les applications suivantes : Source sonore Soliste vocal Choristes/chorale Parole Guitare sèche Guitare électrique Guitare basse Contrebasse Violon Violoncelle Cithare Tableau 1 : Applications recommandées 34 3.2 Réduction des basses 3.3 Préatténuation 3.4 Montage sur un pied 3.5 Conseils de positionnement Studio ·· ·· ·· ·· ·· · ·· ·· ·· · ·· Sonorisation ·· ·· ·· · ·· · · ·· ·· C 214 Piano à queue (m. classique) 3 Conseils d'utilisation Source sonore Piano droit (rock & jazz) Orgue Trompette Trombone Cor Tuba Saxophone Flûte traversière Clarinette Grosse caisse Toms Cymbales Bongos, congas · · particulièrement recommandé · recommandé En guise d'introduction aux techniques de l'enregistrement, vous trouverez cidessous l'essentiel des règles de positionnement de microphones. · Distance du microphone : 15 - 30 cm · Pour obtenir un résultat optimal nous conseillons d'utiliser un écran antipops, p.ex. le PF 80 d'AKG. Si vous n'avez pas d'écran anti-pops à portée de la main vous pouvez prendre la bonnette anti-vent W 214 fournie. · Nous recommandons, pour un meilleur con-trôle de la voix, de lui consacrer une piste à part au retour de casque du/de la soliste. 3.5.1 Soliste vocal Studio ·· ·· ·· ·· ·· ·· ·· ·· ·· ·· · ·· ·· Sonorisation ·· · ·· · ·· · ·· ·· ·· · · ·· ·· Tableau 1 (cont.) Fig. 3 : Chanteuse C 214 35 3 Conseils d'utilisation 3.5.2 Chorale / choristes Pour les grands choeurs nous conseillons d'utiliser une paire de micros ainsi qu'un microphone de soutien chaque pour les registres soprano, alto, ténor et basse. Dans une salle présentant des conditions acoustiques optimales vous pouvez déjà obtenir d'excellents résultats avec deux micros de haute qualité. Choeur d'accompagnement/Variante 1 : Si vous disposez d'un nombre suffisant de voies nous vous conseillons d'enregistrer successivement chaque voix séparément. Choeur d'accompagnement/Variante 2 : Si vous ne disposez que d'une ou deux voies, utilisez un micro pour deux ou trois personnes au maximum. Placez le choeur en demi-cercle devant le microphone. Voir le chapitre 3.5.1 Voix soliste. Fig. 4 : Choristes avec un microphone 3.5.3 Violon, alto Violon solo : Dirigez le microphone vers les ouïes, à une hauteur de 1,8 m à 2,5 m. Grands ensembles à cordes : Utilisez une paire de microphones en configuration stéréo XY, ORTF ou autre, combiné à des microphones d'appoint à proximité des instruments. Alto : Dirigez le microphone vers les ouïes, à une hauteur de 2,2 à 3 m. Fig. 5 : Violon 36 C 214 3 Conseils d'utilisation Contrebasse : Placez le microphone à environ 40 cm de l'une des ouïes. Si la contrebasse doit être enregistrée au sein d'un ensemble instrumental, réduisez la distance, pour éviter que d'autres instruments n'interfèrent sur le microphone de la contrebasse. Violoncelle/variante 1 : Voir la contrebasse. Violoncelle/variante 2 : Un microphone de proximité comme dans la variante 1, auquel on adjoint un microphone d'ambiance. Le niveau du microphone de proximité est plus bas d'environ 20 dB que celui du microphone d'ambiance. Voir Fig. 7. Orientez le C 214 obliquement sur l'espace entre l'ouïe et le manche, en le plaçant à une distance de 50 cm à 1 m. Si vous souhaitez une très grande exactitude du son nous recommandons d'utiliser deux micros : placez un C 214 à une distance de 30 à 60 cm en l'orientant sur l'ouïe et un microphone à petit diaphragme (p.ex. C 451B) à une distance de 50 cm à 1 m en l'orientant sur l'espace entre ouïe et manche. 3.5.4 Contrebasse, violoncelle Fig. 6 : Contrebasse 3.5.5 Guitare sèche Fig. 7 : Guitare sèche avec un C 214 C 214 37 3 Conseils d'utilisation 3.5.6 Flûte traversière Nous recommandons l'utilisation de deux microphones. Placez le microphone 1 audessus de la bouche de l'instrumentiste (pour éviter les bruits de souffle) et dirigé vers celle-ci, et dirigez le microphone 2 latéralement vers l'instrument. Prise de son au moyen d'un microphone unique : comme avec le microphone 1, à environ 2 m et à une hauteur de 2 m à 2,5 m au-dessus du sol. Dirigez le microphone vers la clef la plus basse. Pour réduire les bruits de clefs, placez le microphone légèrement en biais par rapport à l'instrument. Fig. 8 : Prise de son d'une flûte traversière au moyen d'un microphone unique 3.5.7 Clarinette Fig. 9 : Clarinette 3.5.8 Saxophone ténor / soprano a Dirigez le microphone vers le milieu de l'instrument, à une distance de 50 cm à 1 m. b Fig. 10 : Saxophone ténor (a), saxophone soprano (b) 38 C 214 3 Conseils d'utilisation Placez le microphone devant l'instrument, à environ 30 cm et hors de l'axe du pavillon. Sélectionnez la pré-atténuation sur le microphone. La bonnette anti-vent fournie permet de réduire les bruits de souffle. a 3.5.9 Trompette / trombone b Fig. 11 : Trompette (a), trombone (b) Piano à queue : Dirigez un C 214 ou deux C 214 en configuration XY ou ORTF vers les cordes du registre médium, à une hauteur d'environ 1,5 à 2 m. Pour obtenir un son pop ou rock, utilisez deux C 214 placés à environ 20 à 40 cm au-dessus des cordes. Dirigez le microphone 1 vers le registre médium et le microphone 2 vers les basses, à environ 15 cm derrière les étouffoirs. Piano droit : Procédez comme pour le piano à queue. Ouvrez le couvercle et dirigez les microphones vers l'intérieur de l'instrument. 3.5.10 Piano à queue / piano droit Fig. 12 : Piano à queue Fig. 13 : Piano droit C 214 39 3 Conseils d'utilisation 3.5.11 Guitare életrique / Guitare basse Guitare électrique : Placez le microphone à une distance de 8 à 15 cm de la membrane du haut-parleur, légèrement décalé par rapport au centre de celle-ci. Sélectionnez la réduction des basses et la pré-atténuation. Prévoyez éventuellement un deuxième microphone d'ambiance. Guitare basse : Procédez comme pour la guitare électrique. Vous pouvez ajouter au mixage le signal direct, en passant par une boîte de direct (DI-Box) en utilisant la sortie en ligne de l'amplificateur de la basse. Prise de son « overhead » : Placez deux C 214 en configuration AB ou XY à une distance de 80 à 120 cm au-dessus de la tête du batteur. Cette technique permet une prise de son très naturelle de l'ensemble de la batterie (peu ou pas d'utilisation de l'égaliseur recommandée). Toms-toms et floor-toms : Dirigez à une distance de 5 à 10 cm un microphone vers chaque tom ou dirigez un microphone entre deux toms, vers le bord de la peau. Pour minimiser les interférences provenant d'autres instruments, baissez les aigus au-dessus de 10 kHz sur la console de mixage. Grosse caisse : · Il est indispensable d'activer la pré-atténuation (-20 dB), le niveau sonore fourni par la grosse caisse pouvant être extrêmement élevé. · Placez le micro directement dans la caisse. Pour obtenir un son très sec (« click ») avec une forte attaque, placez le micro près de la peau de frappe sous un angle de 45°. Pour obtenir un son ayant plus de rondeur, placez le micro plus près de la peau de résonance ou jusqu'à 15 cm à l'extérieur de l'ouverture de cette dernière. Fig. 14 : Guitare électrique 3.5.12 Batterie Fig. 15 : Batterie 40 C 214 4 Nettoyage · Pour nettoyer le micro, utilisez un chiffon légèrement humide, jamais un chiffon mouillé. · Lavez la bonnette anti-vent en mousse à l'eau savonneuse. Une fois sèche, la bonnette anti-vent peut être immédiatement réutilisée. 4.1 Microphone 4.2 Bonnette anti-vent C 214 41 5 Caractéristiques techniques Principe : Directivité : Sensibilité (tension de circuit ouvert) : Réponse en fréquence : Impédance électrique : Impédance de charge recommandée : Pente du filtre de réduction des basses : Pré-atténuation : Niveau de bruit équivalent selon CEI 60268-4 (valeur pondérée A) : Rapport signal/bruit pour 1 Pa (valeur pondérée A) : Niveau de pression acoustique maxi. pour 0,5% de distorsion par harmonique : Dynamique (valeur pondérée A) : Conditions climatiques tolérées : système backplate à large membrane de 25 mm selon le principe des gradients de pression cardioïde 20 mV/Pa (-24 dBV ± 0,5 dB) 20 à 20.000 Hz (voir courbe de réponse) 200 ohms 100 ohms 6 dB/octave à 160 Hz 0 / -20 dB, commutable 13 dB(A) (pré-atténuation à 0 dB) 81 dB 136 / 156 dB SPL (0 / -20 dB) 123 / 143 dB (0 / -20 dB) Température : -10°C à +60°C Humidité relative : 95% (+20°C), 85% (+60°C) Alimentation fantôme, 12 - 52 V, selon norme CEI 61938 < 2 mA Type XLR-3 selon norme CEI 54 x 43 x 160 mm 290 g Tension d'alimentation : Consommation : Connecteur : Dimensions extérieures : Poids net : Ce produit est conforme aux normes citées dans la Déclaration de Conformité, dont vous pouvez prendre connaissance en consultant le site http://www.akg.com ou en adressant un e-mail à sales@akg.com. 42 C 214 5 Caractéristiques techniques Réponse en fréquence Diagramme polaire C 214 43 Indice Pagina Indicazione per la sicurezza ...................................................................................45 1 Descrizione .........................................................................................................45 1.0 Introduzione................................................................................................45 1.1 In dotazione ................................................................................................45 1.2 Accessori opzionali......................................................................................45 1.3 Breve descrizione ........................................................................................45 1.4 Elementi di comando ...................................................................................46 2 Alimentazione......................................................................................................47 3 Istruzioni per l'impiego........................................................................................48 3.1 Introduzione................................................................................................48 3.2 Attenuazione dei bassi .................................................................................48 3.3 Preattenuazione ..........................................................................................48 3.4 Montaggio su supporto ................................................................................48 3.5 Consigli per il posizionamento......................................................................48 3.5.1 Voce solista........................................................................................49 3.5.2 Coro/coro d'accompagnamento...........................................................50 3.5.3 Violino, viola .......................................................................................50 3.5.4 Contrabbasso, violoncello....................................................................51 3.5.5 Chitarra acustica ................................................................................51 3.5.6 Flauto traverso ...................................................................................52 3.5.7 Clarinetto...........................................................................................52 3.5.8 Sassofono tenore/soprano...................................................................52 3.5.9 Tromba/trombone...............................................................................53 3.5.10 Pianoforte a coda/pianoforte verticale.................................................53 3.5.11 Chitarra elettrica/basso elettrico ........................................................54 3.5.12 Batteria............................................................................................54 4 Pulizia .................................................................................................................55 4.1 Microfono ...................................................................................................55 4.2 Antisoffio ....................................................................................................55 5 Dati tecnici ..........................................................................................................56 44 C 214 Inidcazione per la sicurezza · Controllate per favore se l'apparecchio che volete collegare al microfono corrisponde alle norme di sicurezza vigenti e se è dotato di una messa a terra di sicurezza. L ! L 1 Descrizione Vi ringraziamo di aver scelto un prodotto dell`AKG. Leggete per favore attentamente le istruzioni per l'uso prima di usare l'apparecchio e conservate le istruzioni per l'uso per poterle consultare in caso di necessità. Vi auguriamo buon divertimento e molto successo! · · · · Microfono C 214 Sospensione elastica del microfono H 85 Antisoffio in espanso W 214 Pregiata valigetta di trasporto per il microfono e gli accessori in dotazione 1.0 Introduzione 1.1 In dotazione · Controllate, per favore, se la confezione contiene tutti i componenti sopra elencati. Se dovesse mancare qualche cosa, rivolgetevi al vostro rivenditore AKG. · Accessori opzionali si trovano nel catalogo/folder attuale dell'AKG o al sito www.akg.com. Il vostro rivenditore è a vostra disposizione per eventuali consigli. La costruzione di questo microfono a condensatore a grande membrana si basa sulle esperienze fatte su scala mondiale, nell'esercizio pluriennale in studio, con i modelli C 12, C 12 A, C 414 EB, C 414 B-ULS, C 414 B-TL II e C 414 XL II. Basato su componenti moderne e affidabili, selezionate a mano e processi avanzati di produzione, il microfono corrisponde alle più alte esigenze professionali e resisterà anche al lungo ed esigente impiego in studio. L'elettronica del microfono è stata rielaborata; si è posta grandissima attenzione alla massima dinamica e linearità. Il rumore proprio ridotto e la vasta gamma di modulazione garantiscono una dinamica di circa 143 dB (ponderazione A). Il trasduttore è composto di tecnologia moderna backplate ed è provvisto di una membrana vaporizzata in oro su un lato. Questa costruzione evita cortocircuiti locali con il controelettrodo anche con altissime pressioni sonore. La scatola interamente metallica agisce bene contro eventuali dispersioni RF quando usate il microfono nelle vicinanze di un trasmettitore o insieme a microfoni senza filo o altri apparecchi di comunicazione. 1.2 Accessori opzionali 1.3 Breve descrizione C 214 45 1 Descrizione 1.4 Elementi di comando Il C 214 è dotato di un selettore per selezionare la preattenuazione ed uno per l'attenuazione dei bassi. 1 Selettore per la preattenuazione Il selettore disposto sul lato sinistro del microfono (vedi fig. 1) Vi permette di aumentare il limite di modulazione di 20 dB, per poter effettuare registrazioni libere da distorsioni anche di fonti sonore di volume molto alto, nonché nelle vicinanze della fonte sonora. Questa preattenuazione impedisce che il livello d'uscita del microfono, particolarmente nel caso di frequenze basse, superi i limiti critici di modulazione dei mini-trasformatori usati per es. per ingressi di mixer. Fig. 1: Selettore per la preattenuazione 2 Selettore per l'attenuazione dei bassi Rumori o vento ecc. possono causare distorsioni nelle frequenze più basse. L'attenuazione dei bassi regolabile (vedi fig. 2) riduce addizionalmente queste distorsioni. La transconduttanza del filtro supera i 6 dB/ottava al di sotto di una frequenza limite di 160 Hz. L'attenuazione dei bassi riduce anche l'effetto di prossimità, che può causarsi quando il microfono dista poco (meno di 15 cm) dalla fonte sonora. Fig. 2: Selettore per l'attenuazione dei bassi 46 C 214 2 Alimentazione Il C 214 si contraddistingue per il rumore proprio basso (solo 13 dB(A)!) e la contestuale elevata resistenza ai sovraccarichi. Questo microfono necessita di un'alimentazione phantom da 12 fino a 52 V secondo IEC 61938. · Collegate il microfono esclusivamente a fonti d'alimentazione phantom (ingresso con alimentazione phantom oppure alimentatore phantom esterno) secondo IEC con collegamento senza terra e utilizzate solo un cavo simmetrico con connettori da studio secondo IEC 268-12. Solo in questo modo è garantito l'esercizio sicuro e senza problemi. ! L Importante! C 214 47 3 Istruzioni per l'impiego 3.1 Introduzione Oltre alla larga gamma di modulazione con minime distorsioni e alla costruzione resistente a temperature estreme e all'umidità, il microfono offre possibilità uniche d'impiego universale. La risposta in frequenza equilibrata si orienta al carattere sonoro tipico per microfoni a grande membrana AKG. Il C 214 può essere impiegato sia nello studio che sul palco per la maggior parte degli strumenti musicali (vedi anche il capitolo 3.5). Con la sua direttività cardioide è adatto a diverse situazioni di ripresa, particolarmente per la ripresa nelle dirette vicinanze. L'attenuazione dei bassi commutabile Vi permette di filtrare in modo efficace fonti di disturbo acustiche, come p.e. correnti d'aria prodotte da impianti di climatizzazione o vibrazioni a basse frequenze causate da oscillazioni del suolo, rumori prodotti dal tocco delle mani ecc., senza alterare il carattere sonoro della voce/dello strumento da riprendere. Con la preattenuazione di 20 dB commutabile potete aumentare la gamma di modulazione acustica del microfono da 136 a 156 dB SPL. Fate attenzione affinché il livello massimo all'uscita microfonica possa venir elaborato, senza distorsioni, dagli apparecchi collegati a valle (preamplificatore microfonico, ingressi di mixer, ingressi di apparecchi di registrazione). · La sospensione elastica in dotazione H 85 è provvista di un adattatore di filetto da 3/8" con cui potete montare il microfono su quasi tutti i supporti in uso commerciale e su sospensioni con filetti da 3/8". · Per montare il microfono su supporti con filetti da 5/8", togliete l'adattatore di filetto e avvitate la sospensione elastica direttamente sul supporto. · Per sfilare la sospensione elastica dal microfono, girate il dispositivo di sicurezza del tipo baionetta disposto sull'estremità inferiore della sospensione in senso antiorario per aprire il dispositivo. Raccomandiamo il C 214 per i seguenti impieghi: Fonte sonora Voce solista Backing vocals/coro Voce parlata Chitarra acustica Chitarra elettrica Basso elettrico Contrabbasso Violino Violoncello Cetra Tabella 1: Impieghi raccomandati 48 3.2 Attenuazione dei bassi 3.3 Preattenuazione 3.4 Montaggio su supporto 3.5 Consigli per il posizionamento Nello studio ·· ·· ·· ·· ·· · ·· ·· ·· · ·· Sul palco ·· ·· ·· · ·· · · ·· ·· C 214 Pianof. a coda (m. classica) 3 Istruzioni per l'impiego Fonte sonora Pianof. vert. (rock & jazz) Organo Tromba Trombone Corno Tuba Sassofono Flauto traverso Clarinetto Bass drum Toms Piatti Bongos, congas · · Adattissimo · Adatto Per rendervi familiari con la "scienza della tecnica di registrazione" vi diamo qui di seguito alcuni consigli per posizionamenti di microfoni che si sono dimostrati validi. · Distanza dal microfono: 15 - 30 cm · Attenuazione dei bassi: inserita · Per ottenere risultati ottimi consigliamo di posizionare un antipopping, ad es. un PF 80 dell'AKG. Se non esiste l'antipopping, potete usare anche l'antisoffio W 214 in dotazione. · Raccomandiamo di far ascoltare attraverso la cuffia al cantante/relatore, durante la ripresa, la propria traccia, per permettergli di controllare meglio la sua voce. 3.5.1 Voce solista Nello studio ·· ·· ·· ·· ·· ·· ·· ·· ·· ·· · ·· ·· Sul palco ·· · ·· · ·· · ·· ·· ·· · · ·· ·· Tabella 1 (cont.) Fig. 3: Cantante solista C 214 49 3 Istruzioni per l'impiego 3.5.2 Coro/coro d'accompagnamento Per grandi cori raccomandiamo un paio di microfoni nonché rispettivamente un microfono di supporto per soprano, contralto, tenore e basso. In sale acusticamente ottimali potete raggiungere risultati eccellenti soprattutto con soli due microfoni d'alta qualità. Coro d'accompagnamento/variante 1: Se c'è a disposizione un numero sufficiente di tracce, raccomandiamo di registrare separatamente ogni voce, una dopo l'altra. Coro d'accompagnamento/ variante 2: Se avete solo una o due tracce a disposizione, usate un microfono per due o per un massimo di tre persone. Posizionate il coro in un semicerchio davanti al microfono. Vedi capitolo 3.5.1 voce solista. Fig. 4: Coro d'accompagnamento con un microfono solo 3.5.3 Violino, viola Violino solista: Posizionate il microfono da un'altezza di 1,8 a 2,5 m in modo che sia orientato sulle effe. Grandi gruppi di archi: Usate un paio di microfoni in posizione XY, ORTF o in un'altra posizione stereo, combinato con microfoni di supporto nelle vicinanze. Viola: Posizionate il microfono da un'altezza di 2,2 a 3 m in modo che sia orientato sulle effe. Fig. 5: Violino 50 C 214