ENGLISH CONTENTS CONTENTS................................................................................................................. 1 IMPORTANT SAFETY INSTRUCTIONS .............................................................. 1 INTRODUCTION...................................................................................................... 2 REAR PANEL CONNECTIONS .............................................................................. 2 GETTING STARTED ................................................................................................. 3 TIPS FOR OBTAINING A GOOD QUALITY VOCAL SOUND ......................... 3 TIPS FOR OBTAINING A GOOD QUALITY ELECTRIC GUITAR SOUND.. 4 FACILITIES AND CONTROLS ................................................................................ 4 DIGITAL OUTPUT OPTIONS ................................................................................. 6 DIGITAL OUTPUT FRONT PANEL CONTROLS ............................................... 6 DIGITAL OUTPUT REAR PANEL CONNECTIONS AND SWITCHES........... 7 A BEGINNER'S GUIDE TO COMPRESSION ....................................................... 8 FREQUENTLY ASKED QUESTIONS ..................................................................... 9 TROUBLESHOOTING............................................................................................ 10 CONTACTING US ................................................................................................... 10 SPECIFICATIONS..................................................................................................... 11 DISTRIBUTOR LIST................................................................................................ 60 WARNING: THIS UNIT MUST BE EARTHED BY THE POWER CORD. UNDER NO CIRCUMSTANCES SHOULD THE MAINS EARTH BE DISCONNECTED FROM THE MAINS LEAD. This unit is supplied pre-configured to operate only at the voltage indicated on the rear panel. Ensure correct mains voltage is available and the correct fuse value is fitted before connecting to the mains supply. To avoid the risk of fire, replace the mains fuse only with the correct value fuse, as marked on the rear panel. The internal power supply unit contains no user serviceable parts. Refer all servicing to a qualified service engineer, through the appropriate Focusrite dealer. RACK VENTILATION: PLEASE ENSURE THE OCTOPRE IS PLACED TOWARDS THE BOTTOM OF YOUR EQUIPMENT RACK, WITH SUFFICIENT SPACE ABOVE AND BELOW FOR VENTILATION. · IMPORTANT SAFETY INSTRUCTIONS Please read all of these instructions and save them for future reference. Follow all warnings and instructions marked on the unit. · · · · · Do not obstruct air vents in the rear panel. Do not insert objects through any apertures. Do not use a damaged or frayed power cord. Unplug the unit before cleaning. Clean with a damp cloth only. Do not spill liquid on the unit. Ensure adequate airflow around the unit to prevent overheating. We recommend leaving a blank 1U panel above the unit to aid ventilation. Unplug the unit and refer servicing to qualified service personnel under the following conditions: If the power cord or plug is damaged; if liquid has entered the unit; if the unit has been dropped or the case damaged; if the unit does not operate normally or exhibits a distinct change in performance. Adjust only those controls that are covered by the operating instructions. Do not defeat the safety purpose of the polarised or grounding-type plug. A polarised plug has two blades with one wider than the other. A grounding type plug has two blades and a third grounding prong. The wider blade or the third prong is provided for your safety. When the plug provided does not fit into your outlet, consult an electrician for replacement of the obsolete outlet. 1 ENGLISH INTRODUCTION The OctoPre is an eight channel Class A microphone preamplifier, featuring a classic Focusrite mic pre and a revolutionary compressor/limiter circuit on each channel. As well as eight analogue outputs, there is a choice of two optional 8-channel, 24 bit / 96 kHz A/D boards for connection to any digital audio workstation or digital console. The mic pres featured in the OctoPre are similar to those featured elsewhere in the award winning Focusrite Platinum range. They are a transistor-based Class A design utilising the same full bandwidth philosophy as the legendary Focusrite Red and ISA mic pres, ensuring detail and organic clarity without obvious colouration. The revolutionary compressor/limiter circuit provides each channel with warmsounding compression, which morphs into brick wall limiting to avoid critical `overs' when recording digitally. The first two channels also feature phase reverse, as well as unbalanced 1/4" jack inputs on the front fascia for quick and easy, DI-free plug-in of guitars and basses. With Class A Focusrite analogue signal processing and comprehensive A/D interface options, OctoPre is the perfect partner for a Pro ToolsTM system or any other digital audio workstation, making high quality, multi-channel recording easy. Equally, it could be utilised as part of a compact multi-channel location recording solution (with a laptop or ADATTM, for example), or as an additional set of professional-quality mic pres for any analogue or digital console or hard disk recorder. REAR PANEL CONNECTIONS The OctoPre features eight microphone inputs on rear-panel XLR connectors. Channels 1 and 2 each feature an unbalanced 1/4" jack instrument input on the front fascia. Eight line level balanced (+4 dBu) analogue inputs and outputs are provided via 25-pin D-type connectors. These D-type connectors may be routed to 8 XLRs by means of an 8-way 25-pin Dtype to 8 XLR breakout cable, available from your local dealer, or in the UK from Studiospares (tel +44 (0)20 7482 1692): Line output ­ stock number 573-610 Line input ­ stock number 573-630 Hosa manufacture suitable cables as follows: Line output ­ DTM 805 Line input ­ DTF 805 The pin-out of the 25-pin D-type connectors follows the typical `TDIF' format. For details of the digital output options, please see the `Digital Output Options' section on page 6. 2 ENGLISH GETTING STARTED 1. Ensure that nothing other than the mains supply is connected to your OctoPre, then switch it on via the POWER switch on the right hand side of the unit. If your unit is permanently connected to a patchbay, ensure audio is not being fed to any connected speakers to avoid any turn-on speaker pops. Connect the analogue line outputs of the OctoPre to your recorder or audio interface (via the 25-pin D-type connector on the rear panel). If using a digital output option, connect the appropriate digital output to the digital input of your recorder or audio interface. See page 6 for more information on the OctoPre digital output options. Ensure that each channel's LEVEL and DYNAMICS controls are set fully anticlockwise. MICROPHONE POSITIONING possible to the sound you want. Note that moving the microphone may have an effect on the level of the signal entering the OctoPre, requiring an alteration to the LEVEL setting. 9. If required, add compression using the DYNAMICS control. Increasing this control increases the amount of compression. The yellow COMP LED will light when compression is being applied, and the red LIM LED will light when the limiter is active. For more information on the DYNAMICS control please see page 5. 2. TIPS FOR OBTAINING A GOOD QUALITY VOCAL SOUND 3. 4. Connect your inputs to the eight channels as required. Microphones should be plugged into the XLR MIC INPUTS on the rear panel. If you wish to connect line-level sources (to use the OctoPre's dynamics processing when mixing down, for example) connect these to the LINE INPUTS via the upper 25-pin D-type connector on the rear panel. You may connect an electric guitar or bass to the INSTRUMENT INPUTS on channels 1 and 2 via the unbalanced 1/4" jack inputs on the front fascia. Check that the correct input is selected on each of the OctoPre's eight channels. If recording a line level source connected to the rear panel LINE INPUTS via the 25-pin D-type connector, ensure the LINE switch is engaged. If using the INSTRUMENT INPUT on channels 1 and 2, ensure the INST switch is engaged. If a microphone is connected to a channel's rear panel MIC INPUT, ensure that channel's LINE switch is disengaged. If using a condenser microphone that requires phantom power, switch the channel's +48V in. If you are unsure whether your microphone requires this phantom power, refer to its user guide, as phantom power will damage some microphones, most notably ribbon microphones. Increase the LEVEL control for each channel you wish to use, ensuring that the green SIG LED is always illuminated, and that the red O/L LED does not illuminate, except occasionally and briefly when the loudest signal is present. If using microphones, ensure that the microphone placement is at its best. Before you start recording, alter the microphone placement until you get as close as 5. Recording vocals requires a different technique to that used when singing on stage, where the vocalist usually sings with the microphone touching his or her lips - in a studio recording situation it is usually desirable for the vocalist to be at least 50 cm away from the microphone. If this affects the vocal performance (or if the vocal sounds weak), allow the vocalist to move closer to the microphone, but use a pop shield on the mic. It may also be necessary to use the OctoPre's High Pass Filter to remove excessive bass tip-up caused by singing very close to the microphone (the so-called `proximity effect'). USING THE DYNAMICS CONTROL 6. 7. If the vocalist is having difficulty staying a consistent distance from the microphone, the recorded performance will get softer and louder as the distance from the mic varies. The vocalist may also vary the volume of their performance to such an extent that when they are singing loudly, the vocal is far too dominant, and when they are singing quietly, the vocal is lost in the mix. To even out these variations, use the DYNAMICS control to compress the vocal signal. Always start with the control fully anti-clockwise and gradually increase it, listening carefully to the results as you go. Remember that it's much easier to add more compression after the vocal is recorded, than to remove it if too much is applied! 8. 3 ENGLISH TIPS FOR OBTAINING A GOOD QUALITY ELECTRIC GUITAR SOUND FACILITIES AND CONTROLS POWER USE OF EFFECTS PEDALS Connect any effects foot pedals between the guitar and the INST input to the OctoPre. The output (whether analogue or digital) from the OctoPre should be connected directly to your recorder. USING THE DYNAMICS SECTION Turns the unit on and illuminates the blue LED directly below it. We recommend that the unit be powered up before connecting to any equipment that it is feeding, to avoid clicks or thumps which may harm output devices. It is also a good idea to allow the unit to stabilise for a couple of minutes before use to ensure that the internal circuitry is properly initialised. It is sometimes helpful to add compression to clean electric guitar signals. This will even out inconsistencies in volume, helping it to sit nicely in the track. Compression will also have the effect of adding more sustain to a guitar. (Note: overdriven guitar is often already heavily compressed and adding extra compression will not improve the sound.) Experiment with various settings for the DYNAMICS control until the desired sound is achieved. INSTRUMENT INPUT [CHANNELS 1 & 2 ONLY] This is a high impedance 1/4" jack input that allows you to connect an electric guitar or bass guitar to the unit without loading the pickups, and without the need for a DI box. This input only functions when the channel's INST switch is engaged (in). INST (Switch) [CHANNELS 1 & 2 ONLY] When engaged (in), this routes the INSTUMENT INPUT to the channel, bypassing the rear panel MIC and LINE INPUTS. Note that this will override the LINE switch (see below) if this is also engaged ­ the LED in the LINE switch cap will go out and only the INST switch cap LED will be lit. ø (Phase Reverse Switch) [CHANNELS 1 & 2 ONLY] This allows the phase of the input signal to be reversed, to correct phase problems that may occur when using multiple microphones, or when incorrect wiring polarity has occurred. 4 ENGLISH O/L (Overload) LED may light occasionally, but only if the input signal gets particularly loud. If the O/L LED stays on continuously for any period, or you hear the unit distort during loud peaks, you should reduce the LEVEL. With the MIC INPUT selected, the LEVEL control provides 0dB (fully anticlockwise) to +60dB (fully clockwise) of gain. With the INST input selected (channels 1 & 2 only), the LEVEL control provides +4dB to +34 dB of gain. With the LINE INPUT selected, the gain is adjustable from ­10dB to +10dB. Setting the LEVEL control to the 12 o'clock position will not alter the gain of a line level input signal. DYNAMICS (Knob) The DYNAMICS control allows compression to be applied to the signal. With the control fully anti-clockwise, no compression is applied. As the control is turned clockwise, the compression threshold is reduced and ratio increased, resulting in heavier and heavier compression of the signal. The yellow COMP LED increases in intensity as compression is applied. LINE (Switch) When engaged (in), this switch selects the corresponding rear panel LINE INPUT for the channel, and an LED is illuminated in the switch cap to indicate that the LINE INPUT is active. If this is disengaged (out), the corresponding MIC INPUT is active. +48V (Switch) This provides +48V of phantom power for condenser microphones when engaged, affecting the channel's corresponding MIC INPUT only. If you are unsure whether your microphone requires phantom power, refer to its user guide before connecting, as it is possible to damage some microphones (most notably ribbon microphones) by providing them with phantom power. (Switch) A compressor acts like an automatic volume control, effectively turning down the volume of a signal if it gets too loud. It therefore reduces variation between loud and quiet parts of a signal, by automatically reducing the gain when the signal rises above a certain volume (the `threshold'). Compression tends to even out a performance, stopping the instrument from leaping out of the mix, or disappearing into it, as well as protecting any following processes (such as A/D conversion) from overloading. Compression can also make things sound louder, without actually increasing the peak level. For more information on compression, refer to the `Beginner's Guide to Compression' on page 8. The Dynamics control incorporates a `brick-wall' limiter with a fixed threshold of +20 dBu, to prevent the A/D converter from overloading (which would result in unpleasant digital distortion). The red LIMIT LED lights when limiting is taking place. Note that the limiter is always in circuit (unless the pot is set fully anti-clockwise) to catch signal peaks. However, the more compression is applied (i.e. the higher the setting of the DYNAMICS control), the less likely the limiter is to be activated. This is a high-pass filter, which removes unwanted low frequencies such as stage rumble via microphone stands or `proximity effect' (where low frequencies are overemphasised when using certain types of microphone at close range.) LEVEL (Knob) This sets the signal level for the channel. Connect an input signal to the unit, ensuring that the LEVEL control is set fully anti-clockwise, and increase the LEVEL control so that the green SIG LED is always illuminated when there is a signal present. The red 5 ENGLISH DIGITAL OUTPUT OPTIONS In addition to the analogue outputs, the OctoPre can be fitted with one of two digital output options. These are described below. 24-bit/96 kHz ADATTM interface card cable options, (XLR for AES and RCA/phono for SPDIF) these are not included with the A/D converter options.) AES cable: 9-pin D-type to 4 male XLR connectors. SPDIF cable: 9-pin D-type to 4 male RCA (phono) connectors. Each connector routes two channels of digital audio ­ i.e. connector 1 routes channels 1 & 2, connector 2 routes channels 3 & 4, etc. AES and SPDIF D-type conversion cables are available from your local Focusrite dealer. Either 8 AES or 8 SPDIF outputs can be used simultaneously with 8 ADATTM outputs and the OctoPre's analogue outputs. This card provides digital outputs for all eight OctoPre channels, which operate over the full sample frequency range (44.1, 48, 88.2 and 96 kHz) and can be dithered to 16-, 20-, or 24-bit depths depending upon the destination. External word clock synchronisation is possible using the rear panel BNC connector. The card features two ADATTM-type `lightpipe' output connectors. For speeds up to 48KHz both connectors transmit all 8 channels simultaneously. However, ADATTMtype connectors are bandwidth limited at sample rates above 48 kHz - each audio channel uses two ADATTM digital channels to accommodate the increased quantity of data, hence the need for two ADATTM connectors to allow 8 channels of conversion at high speed. The ADATTM output connectors operate as follows: 44.1/48Khz sample rates: Connector 1 = channels 1 to 8 in parallel. Connector 2 = channels 1 to 8 in parallel (identical to connector 1) 88.2/96Khz sample rates: Connector 1 = channels 1 to 4. Connector 2 = channels 5 to 8. ADATTM lightpipe cables are available from your local dealer, or in the UK from Studiospares (tel +44 (0)20 7482 1692): stock number 585-510. 24-bit/96 kHz AES/SPDIF/ADATTM interface card DIGITAL OUTPUT FRONT PANEL CONTROLS This card contains exactly the same ADATTM-type digital output facilities as described above, with the addition of AES and SPDIF format outputs via a 9-pin D-type connector on the rear panel. As with the ADATTM-type outputs, the full range of sample rates and bit depths are available, and the converter may be synchronised to an external word clock source if required. To access the digital signals from the 9-pin D-type AES/SPDIF output connector the A/D card must be purchased with either an AES or SPDIF D-Type conversion cable as follows: (Note: cables need to be purchased separately - since there are two different CLOCK SELECT (non-latching switch) This switch is used to select the digital output sample rate. Pressing the switch steps through the four available sample rates: 44.1, 48, 88.2 and 96 kHz. The green LEDs indicate the currently selected sample rate. 6 ENGLISH DITHER (non-latching switch) EXT SYNC (BNC-type connector) This switch is used to select the digital output bit depth, which should be set to match the receiving device. Pressing the switch steps through the three available bit depths: 24-, 20- and 16-bit. The green LEDs indicate the currently selected bit depth. LOCK LED This connector allows the digital converter to be synchronised to an external word clock source, as described above. SPDIF (Switch) [AES/SPDIF/ADATTM interface card only] This LED indicates that the internal A/D chips are correctly synchronised to the external clock signal entering the rear panel Word clock BNC connector. This LED will only operate when the EXT SYNC switch is engaged on the rear panel (see below). This switch, when engaged, sets the 9-pin D-type digital outputs to the appropriate voltage level, balance and professional/consumer status bits for SPDIF operation. When disengaged the digital outputs operate in AES format. AES/SPDIF (9-pin D-type connector) [AES/SPDIF/ADATTM interface card only] DIGITAL OUTPUT REAR PANEL CONNECTIONS AND SWITCHES This connector provides the AES or SPDIF format digital outputs. It must be used in conjunction with a separate conversion cable (not included with the A/D options) as described above. EXT SYNC (Switch) This switch allows the digital output to be synchronised to an external word clock source. When the unit is successfully synchronised the front panel LOCK LED will be lit (see above). PLEASE NOTE: the expected sample frequency of the incoming wordclock must be selected (using the CLOCK SELECT switch on the OctoPre front panel) to ensure correct synchronisation. If for example the OctoPre is set to 48 kHz and the external word clock is 44.1 kHz the unit will not lock, and the front panel LOCK LED will not be lit. OPTO (2 x ADATTM-type `lightpipe' connector) These connectors provide the ADATTM-type multi-channel digital outputs as described above. 7 ENGLISH A BEGINNER'S GUIDE TO COMPRESSION Compressors are probably the most widely used signal processors in the audio industry. A compressor can be thought of as an automatic volume control. Once the volume of the signal exceeds a certain level (called the `threshold'), the compressor reduces the gain (or, in other words, `turns the volume down'), causing the signal to be less loud than it would otherwise have been. Let's take an example with some real numbers. If the threshold is set to ­10 dB and the ratio is set to 4:1, any signal whose level exceeds ­10 dB needs to rise in level by 4 dB for the output of the compressor to rise by 1 dB. Therefore an input signal with a peak at ­6 dB (which is 4 dB above the threshold) would emerge from the compressor with a peak at ­9 dB (1 dB above the threshold). Signal levels below the threshold are unaffected, so if the signal in the above example varied between ­20 dB and ­6 dB before entering the compressor, it will vary between ­20 and ­9 dB after being compressed ­ its dynamic range (the difference between the quietest and loudest parts of the signal in dB) is reduced from 14 dB to 11 dB. Compression has the result that any variations in the volume of the signal (in other words, the signal's dynamic range) are reduced ­ the amount of this reduction is determined by the threshold (the level above which the gain is reduced) and the ratio (the amount by which the gain is reduced.) Higher ratios are referred to as hard ratios; lower ratios are called soft ratios. Because compression causes a reduction in volume level of loud signals, gain must be applied after the compressor to bring the overall volume level back up, so that the maximum volume before the compressor is the same as that after the compressor. This is called `make-up gain', and is necessary so that the maximum level of the signal is always the same, for correct level matching with any further processing or other equipment. Once `make-up gain' has been applied, the part of the signal that was lower than the threshold volume (and hence not compressed) will now be louder than it was before the compressor. This will cause any compressed instrument to sound louder. One use for this phenomenon is to give guitars more sustain. In most pop music, the backing instruments (such as drums, bass guitars, rhythm guitars etc) tend to be compressed heavily (using a fairly hard ratio and low threshold), so that they remain at a consistent volume level throughout the track. This will provide a solid backing, without occasional drum hits or bass notes poking through (or disappearing from) the mix untidily. A soft ratio tends to be used on instruments such as lead guitars or vocals that `sit' on top of the mix. In this situation it is often desirable to preserve more of the dynamics of the original performance, to retain more expression. A reduction in variation of volume level is still required (for the reasons mentioned above), but not to the same extent. Visit www.focusrite.com for further information and a comprehensive `Guide to Compression'. The amount by which the compressor reduces the gain is determined by the `ratio'. The ratio is conventionally expressed as a numerical value, e.g. `4:1', which represents the amount by which the gain is reduced when the volume of the signal rises above the threshold. 8 ENGLISH FREQUENTLY ASKED QUESTIONS Is the OctoPre a Class A device, and why is that important? with no problems ­ so taking an OctoPre from the USA to Japan, or from Germany to France, for example, would be fine. Is there an optional digital input card? Yes, the OctoPre is a Class A device. Why? Well, Class A is a type of amplifier design in which you have a standing DC current running through your amplifier circuits all the time. As the signal comes along you vary what you're taking from that, rather than switching between supplying a positive current for one half of the waveform and a negative current for the other half. This results in the ability to represent audio in a linear (distortion free) manner all the way through the circuit. Cheaper processors use IC amplifiers which run close to Class B and don't have the same standing DC current, which means the transistors inside the chips switching off and on, inevitably resulting in less linear performance. My OctoPre gets quite hot when in use. Should I be worried about this? No, because all the processing in the OctoPre is entirely analogue - so even if there were a digital input, the digital signal would have to be immediately pass through a D/A converter to allow processing! Why is the 24 bit 96kHz specification important? No. This is a result of the high-quality Class A circuitry inside your OctoPre and should not be a problem. As a precaution, it is wise to rack hotter units lower down your rack than cooler units. If space is available, fit a blank panel between units to allow extra ventilation. Should I use balanced connectors with my OctoPre? An A/D converter works by sampling the audio waveform at regular points in time, and then quantising those values into a binary number, which relates to the number of bits specified. The quantised signal must then be passed through a D/A converter before it becomes audible. In simple terms, the D/A essentially `joins the dots' plotted by the A/D converter when the signal was first converted to digital. The number of dots to join, combined with how little those dots have been moved, determines how accurate the final signal will be compared to the original. The greater the sample rate and bit rate, the more accurate the whole digital process is. So 24 bit/96 kHz performance will ensure more accurate digital transfer of your audio information compared to the old 16 bit/44.1kHz standards. This is especially important if further digital signal processing is to be applied to the signal once converted to digital, as any mathematical operations taking place on the data (for example as a result of a gain change, or dynamic effect process) may result in quantisation and rounding errors. The higher the resolution of the digital data, the smaller the audible effect of these errors. Can I retrofit a digital board to an analogue OctoPre at a later date? Yes, the line level analogue inputs and outputs are balanced, operating at +4 dBu. See the `Rear panel connections' section on page 2 for more information on connecting the analogue line level inputs and outputs. However, if using an unbalanced instrument source, you should connect to the unbalanced 1/4" inputs on channels 1 and 2. Does the OctoPre have the same kind of spectacular bandwidth that has given the Red and ISA range units their reputation for `open-ended' sound? Yes, and you can do it yourself - it can easily be retro-fitted by the customer without any soldering etc, just a few screws to undo, and one clip-connector to join to the main PCB. How are the multiple digital outputs configured? Yes. The audio bandwidth of the OctoPre is 10 Hz to 200 kHz! Can I take my OctoPre with me when I travel internationally? At 48kHz or lower: the 8 AES or SPDIF (switch-selected from rear panel) outputs can run simultaneously with 8 ADATTM outputs, plus 8 ADATTM outputs from the second port (hence 24 simultaneous outputs in total). The ADATTM outputs are exact duplicates of each other. All output formats put out the same set of 8 channels in terms of sample rate, dither etc. At 96kHz: same as above, except that the two ADATTM ports carry output channels 1-4 and 5-6 respectively (hence 16 simultaneous outputs in total). In simple terms, the A/D puts out three separately buffered sets of 8 channels at 48kHz, or two separately buffered sets of 8 channels at 96kHz. It depends. There are two versions of the OctoPre mains transformer. One is suitable for use in North America and Japan, with mains voltages in the 100-120V range. The other version is designed for use in the UK and Europe, with mains voltages in the 200-240V range. If you buy an OctoPre in a particular territory, it will be configured for ONLY that territory's mains voltage range. For example, if you're travelling from the USA to the UK, you CANNOT use your US model OctoPre. But if the mains voltage in the country you're visiting is in the same range, you can use the OctoPre 9 ENGLISH TROUBLESHOOTING No LEDs illuminate CONTACTING US If have any questions about your OctoPre, or are continuing to have difficulty, you can email us for help at tech@focusrite.com. Alternatively, telephone us on +44 (0)1494 462246, or contact your local distributor (see listing at the back of this manual). [`ADATTM' is a registered trade mark of Alesis Corporation Inc.] [`Pro ToolsTM' is a registered trade mark of Digidesign Inc.] · · Is the POWER switched on? Is the voltage selector next to the mains connector on the rear of the unit set correctly? If set incorrectly, the fuse may blow, requiring the correct fuse to be refitted and the voltage to be correctly set. No output when using the MIC INPUT · · · · · Is the power switched on? Is the LINE switch on the front panel switched out? Is the INST switch on the front panel switched out? ? (Channels 1 & 2 only.) Is the LEVEL set correctly? (See `Facilities and Controls' section for details.) For microphones that require phantom power, is the +48V switch switched in? (If you are unsure whether your microphone requires phantom power, check the user guide for your microphone.) No output when using the LINE INPUT · · · · Is the power switched on? Is the LINE switch on the front panel switched in? Is the INST switch on the front panel switched out? (Channels 1 & 2 only.) Is the LEVEL set correctly? (See `Facilities and Controls' section for details.) No output when using the INSTRUMENT INPUT (Channels 1 & 2 only) · · · Is the power switched on? Is the INST switch on the front panel switched in? Is the LEVEL set correctly? (See `Facilities and Controls' section for details.) The DYNAMICS control seems to have no effect · · Is the LEVEL set correctly? If set too low, the signal level may not be high enough to activate the compressor. Is the DYNAMICS control set correctly? If set too low, the input level may not reach the threshold at which compression starts. 10 ENGLISH SPECIFICATIONS Inputs Metering Electronically balanced 20k. Nominal level +4dBu / -10dBV Input Connectors Signal Present: Overload: Compressor mode: Hard Limit mode: Analogue Output -20dBFS (green LED) +22dBu (red LED) Yellow LED intensity increases with compression Red LED on when limiting (threshold = +20 dBu) 1/4" jack (channels one and two only) 25 pin D-type 8 channel line level analogue connector. 8 XLR inputs for Mic Front Panel Controls 25 pin D-type 8 channel analogue connector. Digital Output Phantom Power: Gain (mic): Gain (line): Gain (instrument): Phase Reverse: High Pass filter: Dynamics: Frequency select: Dither: On/Off: +48V 0dB to 60dB -10dB to +10 dB 0dB to 60dB (Impedance > 1M) On/Off (Channel 1 & 2 only) On/Off: -12dB / octave. ­6dB at 75 Hz Limiter threshold is fixed at 20dBu. Compressor threshold and ratio is variable Switchable (44.1, 48, 88.2, 96 kHz) 24, 20 or 16 bit See page 6 for details. Performance specifications THD: Noise: Mic EIN: Frequency response: Dimensions: Weight: 0.001% @ 20dBu input, mic and line at 0dB gain -96 dB at unity gain through the unit -128 dBu @ 6dB of gain with 150 termination impedance -1 dB at 10 Hz to 200 kHz 480mm (w) x 44 mm (H) x 265 (D) 3.2 Kg 11 ENGLISH 12 DEUTSCH INHALT INHALT ...................................................................................................................... 13 WICHTIGE SICHERHEITSINFORMATIONEN ................................................. 13 EINLEITUNG ............................................................................................................ 14 ANSCHLÜSSE AUF DER RÜCKSEITE................................................................. 14 EINFÜHRUNG ......................................................................................................... 15 TIPS FÜR EINEN GUTEN VOCAL SOUND ....................................................... 15 TIPS FÜR EINEN GUTEN E-GITARREN SOUND............................................ 16 ANSCHLÜSSE UND BEDIENELEMENTE............................................................ 16 DIGITAL AUSGANGS OPTIONEN ....................................................................... 18 DIGITAL AUSGANG, REGLER AUF DER FRONTSEITE ................................ 18 DIGITAL AUSGANG, SCHALTER UND ANSCHLÜSSE AUF DER RÜCKSEITE............................................................................................................... 19 EINE KLEINE EINFÜHRUNG ZUM THEMA KOMPRESSION ...................... 20 HÄUFIGE FRAGEN.................................................................................................. 21 TROUBLESHOOTING............................................................................................ 22 KONTAKT ................................................................................................................. 22 TECHNISCHE DATEN ............................................................................................ 23 Dieses Gerät wird für den Betrieb mit einer bestimmten Betriebsspannung ausgeliefert. Betreiben Sie es dementsprechend aussschliesslich an der auf der Geräterückseite angegebenen Spannung. Stellen Sie sicher, dass eine korrekte Spannung anliegt und die richtige Sicherung eingesetzt ist, bevor Sie das Gerät in Betrieb nehmen. Um das Feuerrisiko zu vermeiden, ersetzen Sie die Sicherung ausschliesslich durch ein Modell mit denselben Werten. Das interne Netzteil enthält nur Teile, die ausschliesslich von einem geschulten Service-Techniker ausgetauscht werden dürfen. RACK-BELÜFTUNG: BITTE STELLEN SIE SICHER, DASS DER OCTOPRE SO WEIT UNTEN WIE MÖGLICH IM RACK MOTNIERT WIRD, MIT AUSREICHEND PLATZ ÜBER UND UNTER DEM GERÄT. · · WICHTIGE SICHERHEITSINFORMATIONEN Bitte lesen Sie diese Informationen sorgfältig und bewahren Sie sie gut auf. Bitte befolgen Sie alle Sicherheitsanweisungen genau, vor allem auch die, die auf dem Gerät vermekt sind. · · · · Blockieren Sie keinesfalls die Lüftungen auf der Rückseite des Gerätes. Führen Sie keine Gegenstände durch irgendwelche Öffnungen in das Gerät ein. Benutzen Sie niemals ein beschädigtes Netzkabel Ziehen Sie den Netzstecker, bevor Sie das Gerät reinigen. Benutzen Sie zur Reinigung ausschliesslich ein weiches, fusselfreies Tuch und keine Reinigungsflüssigkeiten. Stellen Sie eine gute Belüftung des Gerätes sicher, um Überhitzung zu vermeiden. Wenn möglich, lassen Sie über dem Gerät 1HE frei. Ziehen Sie den Netzstecker und wenden Sie sich an einen autorisierten Service, wenn einer der folgenden Umstände eintritt: bei Beschädigung der Netzkabels oder ­steckers; wenn Flüssigkeit in das Gerät eingedrungen ist; bei Beschädigung des Gehäuses oder wenn das Gerät gefallen ist; wenn das Gerät nicht normal funtkioniert oder allgemein eine Veränderung in der Funktionsweise eintritt. Benutzen Sie bitte ausschliesslich die Regler und Schalter, die in dieser Anleitung beschrieben sind. Ändern Sie keinesfalls die Kabelbelegung des Netzsteckers. WARNUNG: DIESES GERÄT MUSS MITTELS DER NETZVERBINDUNG GEERDED SEIN. UNTER KEINEN UMSTÄNDEN DARF DIE ERDUNG GETRENNT WERDEN! 13 DEUTSCH EINLEITUNG Der OctoPre ist ein achtkanaliger Class A Mikrofonvorverstärker, ausgestattet mit den klassischen Focusrite Preamps und einer absolut neuartigen Kompressor/Limiter Sektion je Kanal. Ausser den in der Grundausstattung enthaltenen acht analogen Ausgängen, gibt es zwei unterschiedliche achtkanalige, 24 bit/96 kHz A/D-Boards zum direkten Anschluss des OctoPre an jede digitale Audio Workstation oder Konsole. Die Mic Preamps des OctoPre sind ähnlich denen, die in den anderen Geräten der vielfach ausgezeichneten Platinum Serie eingesetzt werden. Es handelt sich um auf Transistoren basierende Class A Versionen, die unter der gleichen Philosophie entwickelt wurden, unter der auch die der legendären RED´s und ISA´s entstanden. Dadurch erhält man eine sehr detailgetreue Klangreproduktion mit hoher Klarheit und ohne offensichtliche Klangfärbungen. Die neuartigen Kompressor/Limiter Sektionen bieten je Kanal eine warme Kompression, die bishin zu einem "brick wall limiting" reicht, um kritische Peaks bei digitalen Aufnahmen zu vermeiden. Die ersten beiden Kanäle bieten darüberhinaus eine Phasenumkehrmöglichkeit, sowie asymmetrische 6.35mm Klinkeneingänge auf der Frontseite für schnellen und einfachen Anschluss von E-Gitarren oder E-Bässen, ohne dass eine DI-Box genutzt werden muss. Die Verwendung von Focusrites analoger Class A Technologie und die umfassenden A/D Ausgangs-Optionen prädestinieren den OctoPre für den Einsatz mit Pro ToolsTM oder jeder anderen digitalen Audio Workstation, denn er vereinfacht hochqualitative Multi-Kanal Aufnahmen enorm. Ebenso kann der OctoPre hervorragend für kleine, kompakte Mobilstudios (z.B. mit Laptop und/oder ADATTM) oder als zusätzliches Set professioneller Mic Preamps für analoge oder digitale Mischkonsolen, bzw. Harddisk Recorder eingesetzt werden. ANSCHLÜSSE AUF DER RÜCKSEITE Der OctoPre bietet acht XLR Mikrofon Eingänge auf der Rückseite. Zusätzlich verfügen die Kanäle 1 und 2 über asymmetrische 6.35mm Klinkeneingänge auf der Frontseite. Je acht analoge, symmetrische Line Ein- und Ausgänge sind darüberhinaus als 25-pin Sub-D Anschluss vorhanden. Diese Sub-D Anschlüsse können z.B. per Breakout-Kabeladapter auf 8 XLR-Stecker ausgeführt werden. Diese Kabel erhalten Sie z.B. vom Hersteller HOSA unter folgender Typenbezeichnung: Line Ausgang (Sub-D25 auf 8xXLR male) ­ DTM804 (4m) oder DTM807 (7m) Line Eingang (Sub-D25 auf 8xXLR female) ­ DTF804 (4m) oder DTF807 (7m) Die Pinbelegung des Sub-D Anschlusses entspricht dem bekannten TDIF-Format. Details bezgl. der Digital Ausgangs Option finden Sie im Abschnitt "Digital Ausgangs Option. 14 DEUTSCH EINFÜHRUNG 1. Stellen Sie sicher, dass nur das Netzkabel mit Ihrem OctoPre verbunden ist, dann schalten Sie das Gerät mit dem POWER Schalter auf der rechten Seite ein. Falls Ihr OctoPre fest mit einer Patchbay verkabelt ist, versichern Sie sich, dass keine Audiosignale beim Einschalten an den Eingängen anliegen, um Einschalt-Knacken in den angeschlossenen Lautsprechern zu vermeiden. Verbinden Sie die analogen Line-Ausgänge mit Ihrem Rekorder oder Audio Interface (über den Sub-D Ausgang auf der Geräterückseite). Wenn Sie eine der Digital Ausgangs Optionen nutzen, verbinden Sie den Digital Ausgang entsprechend. Siehe Seite 18 für weitere Informationen über den Digital Ausgang. Stellen Sie sicher, dass die LEVEL und DYNAMICS Regler jedes Kanals ganz nach links auf "0" gestellt sind. Verbinden Sie Ihre Eingänge mit den acht Kanälen des OctoPre wie gewünscht. Mikrofone sollten an den XLR Mic Eingängen auf der Rückseite angeschlossen werden. Falls Sie Line-Eingangssignale an das Gerät anlegen möchten, nutzen Sie hierfür den oberen Sub-D Stecker. Sie können E-Gitarren oder E-Bässe auch direkt am INSTRUMENT Eingang auf der Frontseite anschliessen. Kontrollieren Sie, dass für jeden Eingangskanal der richtige Eingangspegel gewählt wurde. Wenn Sie ein Linepegel Signal aufnehmen möchten, muss der LINE Schalter, falls Sie den INSTRUMENT Eingang von Kanal 1 und/oder 2 nutzen, muss der INST Schalter gedrückt sein. Wenn Sie ein Mikrofonsignal an einen der Eingänge anlegen, versichern Sie sich, dass der LINE Schalter des entsprechenden Kanals nicht gedrückt ist. Wenn Sie ein Kondensator Mikrofon nutzen, schalten Sie kanalspezifisch die Phantomspeisung mittels des entpsrechenden +48V Schalters zu. Erhöhen Sie nun langsam das LEVEL für die Kanäle, die Sie nutzen möchten, so dass die grüne SIG LED ständig leuchtet. Die rote O/L LED darf auch bei lauten Signalen nicht leuchten. Beim Einsatz von Mikrofonen stellen Sie sicher, dass die Position des Mics die bestmögliche ist. Bevor Sie mit der Aufnahme beginnen, sorgen Sie dafür, dass das Mikrofon so nah wie möglich an der Klangquelle positioniert wird. Beachten Sie, dass Veränderungen der Mikroposition auch eine Änderung des anliegendem Signalpegels zur Folge haben kann, die wiederum ein Nachjustieren des LEVELS verlangt. 15 9. Wenn gewünscht, geben Sie mit dem DYNAMICS Regler Kompression auf das Signal. Die gelbe COMP LED leuchtet, sobald der Kompressor in Funktion tritt, während ein Aufleuchten der roten LTM LED ein Ansprechen des Limiters anzeigt. Weitere Informationen über die DYNAMICS Regelung finden Sie auf Seite 17 dieser Anleitung. 2. TIPS FÜR EINEN GUTEN VOCAL SOUND Mikrofon Positionierung 3. 4. Die Aufnahme von Vocals erfordert andere Technik, als das Live Singen auf der Bühne, wo der Sänger gewöhnlich das Mikrofon fast mit seinen Lippen berührt. In einer Recording Situation im Studio ist es für den Sänger im allgemeinen wünschenswert, mindestens 50cm vom Mikro entfernt zu stehen. Sollte dies die Performance beeinflussen, lassen Sie den Sänger etwas näher an das Mikrofon herantreten, nutzen Sie dann aber einen sog. Popp-Schutz. Evtl. muss auch das High Pass Filter des OctoPre´s eingeschaltet werden, um extrem tieffrequente Peaks auszufiltern. Einsaz der DYNAMICS 5. 6. 7. Wenn ein Sänger Schwierigkeiten hat, in einer bestimmten Entfernung zum Mikro zu bleiben, wird die Aufnahme mal lauter mal leiser klingen, je nachdem, ob die Entfernung zum Mikro grösser oder kleiner war. Ebenso kann es sein, dass ein Sänger die Lautstärke der Stimme sehr stark variiert, so dass in den lauten Passagen die Stimme zu dominant klingt und in den leisen fast im Mix verschwindet. Um diese Variationen auszugleichen, nutzen Sie die DYNAMICS Regler, mit denen Sie das Signal komprimieren. Beginnen Sie immer auf der "0" Stellung und erhöhen Sie die Kompression sehr vorsichtig, immer auf die Veränderungen im Klang achtend. Vergessen Sie dabei nicht, dass es immer einfacher ist, einem aufgenommenen Signal Kompression hinzuzufügen, als umgekehrt! 8. DEUTSCH TIPS FÜR EINEN GUTEN E-GITARREN SOUND Einsatz von Effekt Pedalen ANSCHLÜSSE UND BEDIENELEMENTE Sie können jedes Effekt Pedal zwischen das Instrument und dem OctoPre anschliessen. Der Ausgang des OctoPre (sowohl analog als auch digital) sollte direkt in den Recorder gehen. Einsatz der DYNAMICS POWER Schaltet das Gerät ein (blaue LED unter dem Schalter leuchtet). Empfohlen wird das Einschalten des Gerätes, BEVOR ein Audiosignal angelegt wird. Vorteilhaft ist ausserdem, dem Gerät einige Sekunden zum "Stabilisieren" zu geben und somit sicherzustellen, dass alle internen Schaltungen ordentlich initialisiert sind. Manchmal ist es sehr hilfreich, ein cleanes Gitarrensignal etwas zu komprimieren. Dies gleicht Volumenschwankungen aus und sorgt für eine stetig gute klangliche Position in der Aufnahme. Darüberhinaus bringt Kompression auch mehr Sustain in den Gitarren Sound. Beachten Sie, dass stark verzerrte Gitarren oftmals bereits stark komprimiert sind und weitere Kompression keine Klangverbesserung mehr nach sich zieht! Experimentieren Sie einfach ein wenig mit verschiedenen DYNAMICS Einstellungen, bis der gewünschte Sound gefunden ist. INSTRUMENT Eingang (Kanäle 1 und 2) Asymmetrischer, 6.35mm Klinkeneingang zum direkten Anschluss von Gitarren oder Bässen, ohne dass ein Vorverstärker oder eine DI-Box eingesetzt werden muss. Diese Eingänge sind nur in Funktion, wenn die entsprechenden INST Schalter der Kanäle gedrückt sind. INST (Schalter) (Kanäle 1 und 2) Wenn dieser Schalter gedrückt ist, werden die INSTRUMENT Eingänge auf der Frontseite auf den Kanal geroutet und die enstprechenden Mic- und Lineeingänge der Rückseite Bypass geschaltet. Der LINE Schalter (siehe unten) ist dann ausser Funktion. ø (Phasenumkehr Schalter) (Kanäle 1 und 2) Mit diesem Schalter kann man die Phase des anliegenden Signals umkehren, um Phasenprobleme, die z.B. beim Einsatz mehrerer Mikrofone oder bei falscher Verkabelung auftreten können, auszugleichen. 16 DEUTSCH DYNAMICS (Regler) Mit diesen Reglern bestimmen Sie den Anteil an Kompression, den Sie dem Signal zuführen. In der ganz linken Position ist der Kompressor ohne Funktion. Je mehr der Regler nach rechts gedreht wird, desto weiter verringert sich der KompressorThreshold und erhöht sich die Ratio, was zusammen in immer stärkerer Signalkompression resultiert. Die gelbe COMP LED leuchtet stärker, je mehr der Kompressor arbeitet. Ein Kompressor arbeitet wie eine automatische Lautstärkekontrolle, d.h. ein zu lautes Signal wird automatisch im Pegel verringert. Auf der anderen Seite verringert ein Kompressor aber auch die Dynamik zwischen lauteren und leiseren Signalen. Kompression wird eingesetzt, um Aufnahmen auszugleichen oder um zu verhindern, dass Instrumente oder Vocals aus dem Mix "laufen" oder darin verschwinden, aber auch, um nachfolgende Komponenten (z.B. A/D Wandler) vor Übersteuerung zu schützen. Kompressoren können auch Singale lauter machen, ohne den Peak Pegel zu erhöhen. Für weitere Informationen bezüglich der Arbeitsweise von Kompressoren siehe die "kleine Einführung zum Thema Kompression" ab Seite 20. LINE (Schalter) Mit diesem Schalter wählen Sie den entsprechenden Line Eingang des Kanals, wobei eine LED dies anzeigt. Wenn der Schalter nicht gedrückt ist, ist automatisch der entsprechende Mic Eingang aktiv. +48V (Schalter) Die Dynamics des OctoPre beinhalten auch eine sog. "Brick-Wall" Limiter Funktion mit einem festen Threshold von +20 dBu, um zu verhindern, dass die A/D Wandler übersteuert werden (was in ungewünschten digitalen Verzerrungen resultiert). Wenn der Limiter in Funktion tritt, beginnt die rote LIMIT LED zu leuchten. Der Limiter ist immer in den Signalweg geschaltet (ausser, wenn der Regler ganz links steht), um Signalspitzen auszufiltern. Grundsätzlich gilt: je stärker die Kompression, desto weniger wahrscheinlich ist ein Einsetzen des Limiters. Mit diesem Schalter geben Sie 48V Phantomspeisung auf den jeweiligen Mikrofoneingang. (Schalter) Dies ist ein High Pass Filter, welches tieffrequente Störgeräusche, wie z.B. Trittschall, ausfiltert. LEVEL (Regler) Dieser Regler bestimmt den Signalpegel des Kanals. Verbinden Sie ein Eingangssignal mit dem OctoPre und stellen Sie dabei sicher, dass der LEVEL Regler auf der "0" Stellung steht. Anschliessend erhöhen Sie langsam den Pegel, so dass die grüne SIG LED ständig leuchtet, die rote O/L LED aber möglichst nie. Wenn der Mic Eingang gewählt ist, regelt der LEVEL Regler zwischen 0dB und +60dB, bei angewähltem INST Eingang (nur Kanäle 1 und 2) zwischen +4dB und +34dB. Bei gewähltem Line Eingang ist der Regelbereich ­10dB bis +10dB. In diesem Fall verändert die Mittelstellung des Reglers nicht den Pegel des Eingangssignals. 17 DEUTSCH DIGITAL AUSGANGS OPTIONEN Zusätzlich zu den analogen Ausgängen kann der OctoPre mit einer von zwei Digital Ausgangs Optionen bestückt werden. Diese sind im folgenden beschrieben. 24-bit/96 kHz ADATTM Interface Karte AES Kabel: 9-Pin Sub-D auf 4 x XLR male SPDIF Kabel: 9-Pin Sub-D auf 4 x Cinch male Jeder einzelne Stecker führt zwei Audiokanäle aus, d.h. XLR-Stecker 1 führt die Kanäle 1 und 2, XLR-Stecker 2 die Kanäle 3 und 4, etc.. Die o.g. Adapterkabel erhalten Sie in der gewünschten Länge bei Ihrem Studioausstatter. Sowohl die 8 AES- als auch die 8 SPDIF-Ausgänge können simultan mit den ADATTM- und/oder analogen Ausgängen des OctoPre genutzt werden DIGITAL AUSGANG, REGLER AUF DER FRONTSEITE Diese Karte bietet digitale Ausgänge für alle acht Kanäle des OctoPre, die über die gesamte Samplefrequenzbreite arbeiten (44.1, 48, 88.2 und 96 kHz) und ein Dithering von 16-, 20-, oder 24-bit bieten in Abhängigkeit vom Aufnahmemedium. Eine Synchronisation mittels eines extermen Word Clock (WC) Signals ist über die BNCBuchse auf der Rückseite des Gerätes möglich. Die Karte verfügt über zwei optische Ausgangsbuchsen im ADATTM-Format. Bis zu einer Frequenz von 48KHz geben beide Ausgänge alle acht Kanäle gleichzeitig aus. Da Verbindungen im ADATTM-Format auf bis 48 kHz limitiert sind, nutzt jeder Audiokanal bei höheren Samplefrequenzen zwei ADATTM-Digitalkanäle, um die höhere Datenmenge übertragen zu können. Darum die Notwendigkeit zweier ADATTM Ausgangsbuchsen. Die ADATTM Ausgänge arbeiten wie folgt: 44.1/48kHz sample rates: Ausgang 1 = Kanäle 1 ­ 8 parallel Ausgang 2 = Kanäle 1 ­ 8 parallel (identisch mit Ausgang 1) 88.2/96kHz sample rates: Ausgang 1 = Kanäle 1 ­ 4 Ausgang 2 = Kanäle 5 ­ 8 Verbindungskabel im ADATTM erhalten Sie bei Ihrem Studioausstatter in den gewünschten Längen. 24-bit/96 kHz AES/SPDIF/ADATTM Interface Karte CLOCK SELECT (Schalter, nicht arretierend) Diese Karte ist mit den selben ADATTM-Ausgängen ausgestattet, die oben beschrieben sind, darüberhinaus verfügt sie jedoch über AES- und SPDIF-Ausgänge via 9-Pin SubD Anschluss. Ebenso wie die ADATTM-Ausgänge, bieten auch diese die volle Bandbreite an sample rates und Bitbreiten sowie die Synchronisationsmöglichkeit über ein externes WC Signal. Um die Signale aus den 9-Pin Sub-D Anschlüssen auszuführen, ist ein Adapterkabel vonnöten: Mit diesem Schalter legen Sie die sample rate des digitalen Ausgangs fest. Mehrmaliges Drücken schaltet Sie durch die vier Möglichkeiten: 44.1, 48, 88.2 und 96 kHz. Die grünen LEDs zeigen die momenten eingestellte Samplingfrequenz an. DITHER (Schalter, nicht arretierend) Mit diesem Schalter legen Sie die Bitbreite des Digital Ausgangs fest, welche so gewählt werden sollte, dass Sie mit dem nach dem OctoPre stehenden Gerät übereinstimmt. Mehrmaliges Drücken schaltet Sie durch die drei Möglichkeiten: 24-, 20- und 16-Bit. Die grünen LEDs zeigen die momenten eingestellte Bitbreite an. 18 DEUTSCH LOCK LED AES/SPDIF (9-Pin Sub-D Anschluss) [nur AES/SPDIF/ADATTM Interface Karte] Diese LED zeigt an, dass die internen A/D Wandler korrekt zum extern eingeführten WC-Signal synchronisiert sind. Diese LED ist nur in Funktion, wenn der EXT SYNC Schalter auf der Rückseite des OctoPre gedrückt ist (siehe unten). Dieser Anschluss führt die AES- or SPDIF-Ausgangssignale aus. Hierzu muss ein entsprechendes Adapterkabel genutzt werden (siehe oben) DIGITAL AUSGANG, SCHALTER UND ANSCHLÜSSE AUF DER RÜCKSEITE EXT SYNC (Schalter) Mit diesem Schalter ermöglichen Sie eine Synchronisation der Digital Ausgänge des OctoPre zu einem externen WC-Signal. Sobald die Synchronisation korrekt läuft, leuchtet die LOCK LED auf der Frontseite auf (siehe oben). BITTE BEACHTEN SIE: die Samplingfrequenz des extermen WC-Signals muss selektiert werden (mit dem CLOCK SELECT Schalter auf der Frontseite), um eine korrekte Arbeitsweise sicherzustellen. Bei unterschiedlichen Frequenzen wird die LOCK LED nicht aufleuchten. OPTO (2 optische ADATTM-Ausgänge) Diese Anschlüsse sind Digital Ausgänge im ADATTM-Format, wie oben beschrieben. EXT SYNC (BNC-Anschluss) An diesen Eingang muss das ext. Word Clock Signal angeschlossen werden, wenn die internen Wandler des OcotPre entsprechend synchronisiert werden sollen. SPDIF (Schalter) [nur AES/SPDIF/ADATTM Interface Karte] Mit diesem Schalter ändern Sie den Ausgangsmodus des 9-Pin Sub-D Ausgangs zwischen SPDIF- und AES-Format. Bei gedrücktem Schalter gibt der Ausgang SPDIF- Signale aus, bei nicht gedrücktem Schalter entsprechend AES-Signale. 19 DEUTSCH EINE KLEINE EINFÜHRUNG ZUM THEMA KOMPRESSION Kompressoren sind wahrscheinlich die variabelsten Prozessoren der Audiobranche. Beispielsweise kann ein Kompressor zur automatischen Lautstärkekontrolle eingesetzt werden. Sobald ein Signal einen bestimmen Pegel erreicht (Threshold), reduziert das Gerät das Gain (in anderen Worten: "regelt die Lautstärke herunter"), d.h. das Signal ist weniger laut, als es ohne Kompressor wäre. Lassen Sie uns zu einem Beispiel mit reellen Werten übergehen: Wenn der Threshold auf ­10dB und die Ratio auf 4:1 eingestellt ist wird jedes Signal, welches ­10dB überschreitet, am Ausgang des Kompressors nur um 1dB lauter, wenn es eingangsseitig um 4dB steigt. Also wird ein Eingangssignal mit einem Peak von ­6dB (= 4dB über dem Threshold) zu einem Ausgangssignal mit einem Peak von ­9dB (= 1 dB über dem Threshold). Signale mit einem Pegel unterhalb des Thresholds bleiben unbearbeitet, d.h., wenn das Signal in dem obigen Beispiel zwischen ­20dB und ­6dB vor dem Kompressor lag, bewegt es sich nach dem Gerät zwischen ­20dB und ­9dB. Die Dynamik des Signals wurde demnach von 14dB auf 11dB reduziert. Kompression hat also zur Folge, dass alle Pegelvariationen eines Signals, also die Dynamik, reduziert werden. Dies in Abhängigkeit vom Threshold und der Ratio. Höhere Ratios werden als "hard ratios", geringere als "soft ratios" bezeichnet. Da Kompression eine Reduktion der Lautstärke zur Folge hat, muss das Signal nach dem Kompressor wieder entsprechend verstärkt werden, damit die Maximallautstärke vor und nach dem Prozessor gleich ist. Dies nennt man "make-up gain", und ermöglicht das Anpassen der Pegel an dem Kompressor nachfolgendes Equipment. Sobald `make-up gain' angewendet wird, wird der Teil des Signals, der unterhalb des Thresholds lag (und damit nicht komprimiert wurde), lauter, als er vor dem Kompressor war. Dadurch wird jedes komprimierte Instrument lauter klingen. Eine Anwendung ist z.B., um Gitarren ein grösseres Sustain zu verleihen. In fast allen Pop-Musik Produktionen werden die Background Instrumente (Drums, Bass, Rhythmusgitarre, etc.) sehr stark komprimiert (mittels einer recht harten Ratio und einem geringen Threshold), so dass sie während des gesamten Songs in einer gleichmässigen Lautstärke bleiben. Dadurch erhält man ein solides "Backing", ohne einzelne auffällig laute (oder leise) Drum- oder Bass-Hits. Eine "soft ratio" wird meistens auf Instrumente wie Lead Gitarre oder Vocals angewendet, die "über" dem Track liegen sollen. In solchen Anwendungen ist es häufig wünschenswert, die Dynamik weitestgehend zu erhalten, um so einen grösseren Ausdruck zu erreichen. Aus den o.g. Gründen soll natürlich auch hier das Signal "vergrleichmässigt" werden, jedoch in einem geringeren Masse. Besuchen Sie www.focusrite.com für weitere allgemeine Informationen und einen umfassenden "Guide to Compression" Wie stark der Kompressor das Gain reduziert, wird durch die "Ratio" bestimmt. Gewöhnlich wird die Ratio als ein numerischer Wert ausgedrückt, z.B. 4:1, was aussagt, in welchem Verhältnis das Gain reduziert wird, wenn der Threshold überschritten wird. 20