MODE D'EMPLOI Gold Channel PRÉAMPLIFICATEUR MICRO TABLE DES MATIÈRES AVANT -PROPOS BIENVENUE INTRODUCTION FACE AVANT FACE ARRIERE TRAJET DU SIGNAL CONNEXIONS AU GOLD CHANNEL MISE EN OEUVRE RAPIDE FENÊTRE SIGNAL FENÊTRE GAIN FENÊTRE LEVEL FENÊTRES RECALL ET LIST FENÊTRE STORE FENÊTRES ROUTING ET LAYOUT FENÊTRE EDIT BLOCS DE TRAITEMENT FENETRE UTILITY FONCTIONS MIDI FENÊTRE RESET AUTO TEST CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES TABLEAU D'IMPLÉMENTATION MIDI ASSISTANCE TECHNIQUE CERTIFICATIONS LISTE DES PRESETS D'USINE NOTIONS FONDAMENTALES SUR L'ENREGISTREMENT TC Electronic, Sindalsvej 34, DK-8240 Risskov - tcf@tcelectronic.com Par Loren Alldrin Description générale Sélection des entrées, sorties, de l'horloge, du Dither et des insertions Réglage du gain d'entrée Réglages des niveaux Chargement des Presets Sauvegarde et affectation d'un nom Créez votre propre Preset Edition des blocs, matrice M/S, délai, insertions Paramètres du traitement numérique Configuration et carte Par Bruce Botnick Note relative à ce mode d'emploi Caractéristiques Touches, potentiomètres, contrôleurs et autres fonctions Entrées, sorties 4 6 7 8 10 11 12 13 14 16 17 18 20 22 24 30 32 33 34 35 36 37 38 39 40 42 3 Version française Rev 2 - SW - V 1.01 Prod. No: 606060111 AVANT PROPOS Par Bruce Botnick Je me suis toujours représenté les micros comme des couleurs sur une palette de peinture. Ces différentes couleurs nous servent à révéler les sons enregistrés et nous aident à recréer toutes sortes de textures. Les ingénieurs du son ont généralement des micros de prédilection, qu'ils affectionnent plus particulièrement dans certaines situations. Lorsqu'il crée un champ sonore, l'ingénieur doit tenir compte des instruments utilisés, des micros disponibles ; il doit ensuite faire appel à son expérience et à son imagination pour procéder aux meilleurs choix. Cette projection, de ce que sera l'enregistrement, correspond en tous points à un exercice d'improvisation. Avant de pouvoir imaginer une image sonore précise en trois dimensions, il est par conséquent indispensable de connaître tous ses outils sur le bout des doigts. Rappelez-vous les débuts de la Hi-Fi, le temps des 33 tours mono ; on pouvait entendre les bruits de respiration des interprètes sur les enregistrements, l'attaque des cordes de l'archer sur le violon, les ongles du pianiste sur les touches. Ces sons étaient parfaitement inaudibles sur les vieux 78 tours, car jusqu'en 1950, la majorité des micros utilisés étaient des micros à ruban. Les enregistrements radio de l'époque ne se faisaient pratiquement qu'avec des micros à rubans RCA 44 et 77 et avec un ou deux Telefunken U47. Les consoles de l'époque avaient leurs pré-correcteurs intégrés pour palier le déficit en hautes fréquences induit par les micros à rubans. Les progrès dans le domaine des micros à condensateurs ont par la suite permis à ces consoles avec précorrecteur, de nous offrir les sons si particuliers avec lesquels nous avons grandi. Puis sont nés les Telefunken Neuman U47, les Km 53,54 et les U67 qui représentèrent à eux seuls de petites révolutions ; vint ensuite le Sony C37, qui était une version meilleur marché que le U47 et qui donnait un son relativement plus doux puis le fameux Telefunken ELM-251 et l'AKG C-12. Le son venait d'entrer dans l'ère de la haute-fidélité. Les micros dynamiques ont vu le jour lors de cette transition. J'ai vu des micros dynamiques utilisés de façon peu académique, sans réelle logique acoustique et pourtant ils fonctionnaient à merveille. Ils sont généralement utilisés pour les voix en Live, les instruments amplifiés, les batteries et les percussions. Si les micros dynamiques ne supportent pas la comparaison avec les micros à condensateur, les deux restent néanmoins complémentaires. Prenez un Shure 56, 57 ou 58 par exemple, après avoir enfoncé des clous avec, il reprend sans problème sa place parmi les instruments. Pour être convaincu, faites-le tournoyer au-dessus de la scène, attrapez au passage le producteur du concert et les amplis guitare ; la violence des impacts aurait pu l'endommager, il n'en est rien, il reste parfaitement opérationnel. Faites subir le même traitement à l'un de vos micros à condensateurs à 40 000 francs, la différence est frappante... L'arrivée de la haute fidélité provoqua un tel bouleversement, que les informations relatives à l'enregistrement furent dès lors indiquées sur le dos de tous les albums. Ces mentions représentèrent à elles seules des sources d'inspiration pour les techniciens. Lorsque j'ai su que Miles Davis utilisait un U47 installé à même sa trompette, j'ai rêvé d'avoir un trompettiste sous la main pour en faire autant. Lorsque j'eus l'opportunité de le faire et avec un U47 qui plus est, j'obtins exactement le même son, sans Miles Davis évidemment. Aujourd'hui 4 AVANT PROPOS encore, je reste à l'affût de ces informations concernant les sessions d'enregistrement. On a en effet tout à apprendre, surtout des personnes expérimentées. Les informations portées concernent non seulement le matériel utilisé mais également la distance entre les instruments et le micro. Les seules données qui restent secrètes sont la nature des consoles et les réglages de correction et de dynamique. Ajoutons enfin que ces spécialistes ont l'avantage et la chance unique de pouvoir travailler avec des musiciens de premier ordre. C'est aujourd'hui à nous de poursuivre cette histoire : Avec des micros numériques à conversion A/N intégrée jusqu'à 96 kHz et en 24 bits, avec les ordinateurs permettant de re-dessiner les courbes de correction à volonté ; avec encore, le traitement numérique de ces nouveaux signaux par des pré-amplificateurs micro avec correction et traitement de la dynamique. Le temps nous à paru si court, le chemin parcouru est pourtant vertigineux, il faut se rendre à l'évidence, l'avenir a déjà commencé. Les micros ont leur propre histoire, qui se recoupe avec celle de la politique et de la musique de ce siècle. Je remercie toutes ces personnes qui ont rêvé de reproduire la voix humaine en trois dimensions et en stéréo. Je m'incline devant leurs rêves. Bruce Botnick - Juin 1998 Bruce Botnick est ingénieur du son et producteur. Il s'est illustré par différents travaux durant les trois dernières décennies. S'il tient sa réputation de l'époque où il était ingénieur du son et producteur des Doors, il est également connu pour avoir produit des centaines de Hits dans les années 60 et 70. Ces clients font tout simplement partie des meilleurs : Les Beach Boys, Buffalo Springfield, les Turtles, les Supremes, Marvin Gaye, Stevie Wonder, 5th Dimension, Bread, MC5, Delaney et Bonnie, Judy Collins, Dave Mason, les Rolling Stones, Joe Cocker, Eddie Money, Kenny Loggins, Steve Perry et bien d'autres encore. Reconnu comme l'un des pionniers de l'enregistrement numérique, Bruce fut le premier à réaliser un enregistrement de bande originale tout numérique pour le film "Star Trek". Depuis, Bruce a enregistré et produit d'innombrables musiques de films comme "E.T.", "Poltergeist I & II", "Indiana Jones et le temple maudit", "Rambo", "Les Gremlins", "La couleur pourpre", "Caddyshack", "Startrek V", "Blaze", "Total Recall", "Les Doors", "Les nuits avec mon ennemi", "Le père de la mariée", "La belle et la bête", "Basic Instinct", "Aladdin", "Le roi lion", "Pocahontas", "Waterworld", "Lancelot", "City Hall", "L.A. Confidential", "L'ombre et la proie", "Ultime décision", "Airforce One", "Deep Rising". Bruce vient de produire un coffret 4 CD des Doors et a enregistré la bande originale du dernier film d'animation des studios Disney, "Mulan". 5 BIENVENUE Remerciements Nous tenons à vous remercier d'avoir choisi le préamplificateur Gold Channel . Nous espérons que vous aurez autant de plaisir à utiliser cet appareil que nous en avons eu à le concevoir. Le Gold Channel a été conçu pour vous permettre de réaliser des enregistrements parfaits, il peut en outre se connecter directement à votre enregistreur numérique. Le processus de traitement comprend 3 phases principales : l'amplification du micro, la conversion analogique/numérique et les traitements numériques. Les attributs du Gold Channel lui permettent de réaliser toutes ces étapes. Vous disposez, en outre, des diverses possibilités d'affectation du signal dans la section de traitement et bénéficiez de la polyvalence des connecteurs d'entrée et de sortie. Le Gold Channel est équipé de convertisseurs AN/NA 24 bits et d'entrées AES/EBU, S/PDIF et ADAT/Toslink optiques. Note relative à ce mode d'emploi La majorité des gens qui travaillent dans l'audio (et ailleurs) cultivent une réelle aversion à l'encontre des manuels et nous pouvons les comprendre. Si vous souhaitez utiliser cet appareil sans prendre la peine de lire l'intégralité du mode d'emploi, reportez-vous directement à la section relative à la mise en oeuvre en page 11. Consultez le manuel pour les points qui vous posent problème. Vous pouvez également approfondir vos connaissances du Gold Channel avant de vous en servir. Ce manuel vous décrit ses différentes fonctions dans le détail. Si vous ne souhaitez consulter qu'une seule section en particulier, reportez-vous à la table des matières. 6 INTRODUCTION Généralités Le Gold Channel est conçu de telle sorte que toutes ses fonctions sont accessibles depuis la face avant : Sélecteur d'entrée, alimentation fantôme 48 V, touche PAD de réglage du gain, filtre coupe-bas, inversion de phase, Mute, fonction d'écrêtage doux, sélecteur de signal pour l'affichage. A ces fonctions viennent s'ajouter des touches de Bypass indépendantes pour chaque type de traitement et une configuration ergonomique de l'affichage, qui facilite les opérations malgré le grand nombre de fonctions offertes. Le Gold Channel possède deux canaux indépendants disposant chacun de quatre blocs de traitement, pouvant être sélectionnés, affectés et réglés de façon individuelle, ou pouvant être couplés pour une exploitation en stéréo. 3 modes élémentaires sont disponibles : 1) Quatre blocs de traitement disponibles par canal (44,1 ou 48 kHz) 2) Un bloc de traitement par canal fonctionnant avec une double fréquence d'échantillonnage (88,2 ou 96 kHz) 3) Trois blocs de traitement fonctionnant avec une double fréquence d'échantillonnage sur le canal 1 (88,2 ou 96 kHz) Caractéristiques : - Deux canaux de préamplification de haute qualité. - Deux types d'algorithmes d'expanseur/Noise Gate vous permettant de choisir entre les fonctions NoiseGate ou expanseur. - Circuit Digital Radiance Generator (DRGTM) permettant d'ajouter au signal la sonorité apportée par - Deux types d'algorithmes de compression simulant la chaleur des traitements analogiques des compresseurs Vintage. - Correcteur R.I.A.A. permettant d'utiliser une platine disque. - Deux types d'algorithmes de correction, utilisant la technologie TC SoftSat : correcteur Easy EQ rappelant les anciens correcteurs, correcteur Advanced EQ avec de nombreuses possibilités de paramétrage. - Codage et décodage M/S placé avant et après les blocs de traitement, vous permettant de profiter de toutes les possibilités offertes par cette technologie d'enregistrement utilisée depuis des années dans - Un dé-esseur pour vous aider à atténuer les sibilantes sur vos enregistrements de voix. l'industrie cinématographique et la radiodiffusion. les lampes. - Correcteur dynamique, dé-esseur à plage de fréquence élargie vous permettant de supprimer les "pops" présents sur le signal. 7 FACE AVANT TOUCHE POWER Maintenez cette touche enfoncée jusqu'à l'apparition du Logo Gold Channel. EMPLACEMENT CARTE Le Slot PCMCIA peut être utilisé pour la sauvegarde et le chargement de Presets. Compatible avec les cartes de type 1 PC, d'une capacité de 64 Ko à 2 Mo de mémoire SRAM. CANAL 1 ET 2 Le Gold Channel permet l'accès direct à toutes les fonctions élémentaires du préamplificateur micro : Molette du gain d'entrée : Permet le réglage du gain de l'entrée analogique (grâce à la touche d'atténuateur PAD). Lorsque vous modifiez le niveau d'entrée, le menu Gain apparaît, vous indiquant le gain exact. Input : Permet de choisir l'entrée (micro, ligne ou numérique). Lorsque vous modifiez ce paramètre, le menu Signal apparaît et affiche le statut entrée/sortie du processeur. Si vous optez pour l'entrée numérique, vous devez également choisir un format numérique dans le menu Signal. PAD : Atténuation du niveau du signal d'entrée de 0, 20, 40 ou 60 dB, en amont de la molette de gain (pour 60 dB les leds 20 + 40 dB s'allument). Note : Réglez la plage dans le menu Utility pour disposer du réglage 60 dB. +48V on/off : Alimentation fantôme 48 V pour les micros à condensateurs. Phase : Permet le déphasag ...