User manual ZECK PD 12.16

Bedienungsanleitung Owner`s Manual PD 8· 12 PD 12· 16 PD 8· 2 1 1 2 3 4 5· 5/6 6 · 7/8 7 · 9/10 8 · 11/12 Insert Mon Out Effects Footswitch on/off Effects 2 Send Left Mic Mic Mic Mic Left/ Mono Mic Left/ Mono Mic Mic Mic Left Right Line Out Right Line Insert Line Insert Line Insert Line Insert Left/ Mono Left/ Mono Return Left/Mono Right Line Right Right Line Right Line Right Line Limit + 6 dB +6 0 dB ­3 ­ 10 ­ 20 Program Eff 1 Program Eff 2 power desk 2 x 300 Watts RMS Processor Control dyloc + DTC Dynamic Limiter Left/ Mono +35 +35 +35 +35 +35 +35 +35 +35 Line In Right 0 dB +45 +60 +25 +15 0 +45 +60 +25 +15 0 +45 +60 +25 +15 0 +45 +60 +25 +15 0 +45 +60 +25 +15 0 +45 +60 +25 +15 0 +45 +60 +25 +15 0 +45 +60 +25 +15 0 ­ 3 dB ­ 10 dB Gain Gain Gain Gain Gain Gain Gain Gain ­ 20 dB Stand by Left Tape In ­10 0 +10 ­10 0 +10 ­10 0 +10 ­10 0 +10 ­10 0 +10 ­10 0 +10 ­10 0 +10 ­10 0 +10 High High High High High High High High DTC active dyloc active Clip Range Clip Range Delays 1 16 msec 2 32 msec 3 64 msec 4 96 msec 5 128 msec 6 160 msec 7 224 msec 8 288 msec 9 352 msec 10 416 msec 11 480 msec 12 576 msec 13 672 msec 14 768 msec 15 896 msec 16 1024 msec Right DTC ­14 0 +14 ­14 0 +14 ­14 0 +14 ­14 0 +14 ­14 0 +14 ­14 0 +14 ­14 0 +14 ­14 0 +14 Mid Mid Mid Mid Mid Mid Mid Mid active dyloc on off Program Eff 1 5 Enter 0 ­16 5 +16 ­16 5 +16 ­16 5 +16 ­16 5 +16 ­16 5 +16 ­16 5 +16 ­16 5 +16 ­16 5 +16 0 0 10 Low Low Low Low Low Low Low Low ­10 0 +10 ­10 0 +10 Line Out Volume 5 Down 0 Up High 0 5 10 0 5 10 0 5 10 0 5 10 0 5 10 0 5 10 0 5 10 0 5 10 High Eff 1 Eff 1 Eff 1 Eff 1 Eff 1 Eff 1 Eff 1 Eff 1 Program Select ­14 +14 ­14 0 +14 ­10 0 +10 6 5 4 Program Select 5 8 9 10 11 12 13 14 3 15 2 1 16 7 0 10 Line In Volume 5 High Mid 0 5 10 0 5 10 0 5 10 0 5 10 0 5 10 0 5 10 0 5 10 0 5 10 0 High Mid High 0 Eff 2 Eff 2 Eff 2 Eff 2 Eff 2 Eff 2 Eff 2 Eff 2 5 ­14 +14 ­14 0 +14 ­14 0 +14 5 0 10 Dark 0 0 10 0 0 10 0 0 10 0 0 10 0 0 10 0 0 10 0 0 10 0 0 10 Low Mid 0 Low Mid Mid Bright Eff Filter 5 5 Repeat 0 10 Tape In Volume Mon Mon Mon Mon Mon Mon Mon Mon L Clip Range R L Clip Range R L Clip Range R L Clip Range R L Clip Range R L Clip Range R L Clip Range R L Clip Range R ­14 +14 ­14 +14 ­14 +14 0 10 0 10 Pan Pan Pan Pan Pan Pan Pan Pan Low Low Low Eff 1 to Mon Eff 2 to Mon Headphone Stereo L R L R L R L R Left/Right to Mon Effect on Effect on 5 1 10 9 8 7 6 5 4 3 2 2 10 9 8 7 6 5 4 3 2 3 10 9 8 7 6 5 4 3 2 4 10 9 8 7 6 5 4 3 2 5· 5/6 6 · 7/8 10 9 8 7 6 5 4 3 2 7 · 9/10 10 9 8 7 6 5 4 3 2 8 · 11/12 10 9 8 7 6 5 4 3 2 Left 10 9 8 7 6 5 4 3 2 Right 10 9 8 7 6 5 4 3 2 Mon 10 9 8 7 6 5 4 3 2 Eff 1 10 9 8 7 6 5 4 3 2 Eff 2 0 10 Headphone Volume Master Stereo 10 9 8 7 6 5 4 3 2 10 9 8 7 6 5 4 3 2 Stand by Ready Power Desk Zeck Musi c · Tur nhal l enweg 6 · D- 7808 Wal dk i r ch 2 owners manual PD 8· 2, PD 1 1 1 2· 6 owner`s manual PD 8·12, PD 12·16 © 1993 Zeck Music 3 PD 8· 2, PD 1 1 owners manual 1 2· 6 Sehr geehrter Kunde, Dear customer, first of all we would like to thank you for purchasing the ZECK PD 8·12 / PD 12·16 mixer and we are sure that it will efficiently support you on your way to musical creativity and success. In the following chapters we want to explain to you all the functions of the mixer, one by one, as there are the input section, master section, processor functions, effect units and wiring facilities. 1 wir freuen uns, daß Sie sich für den Zeck PD 8·12 / PD 12·16 entschieden haben und und wir wünschen Ihnen mit diesem Gerät viel Freude, Kreativität und Erfolg! Im folgenden wollen wir Ihnen die Bedienung des Gerätes erläutern, aufgegliedert nach den Themen Eingangskanal, Mastersektion, Prozessorfunktionen, Effekteinheit und Anschlußmöglichkeiten. Mic Line Insert +35 +25 +15 0 +45 +60 Gain 5 · 5/6 Mic Left/ Mono Line Right +35 +25 +15 0 +45 +60 Gain owner`s manual PD 8·12, PD 12·16 © 1993 Zeck Music 4 owners manual PD 8· 2, PD 1 1 1 2· 6 0 Gain Eingangskanal Der PD 8·12 / PD 12·16 bietet zwei verschiedene Eingangskanäle. Die Kanäle 5-8 (PD 8·12) bzw. 9-12 (PD 12·16) sind stereo ausgelegt, die übrigen Kanäle sind mono ausgelegt. Die Regelmöglichkeiten (Klang, Effekte etc) sind identisch, es gibt jedoch Unterschiede in den Anschlußmöglichkeiten. Bei dem Mono-Eingangskanal kann der Mikrofoneingang oder der Line-Eingang benutzt werden. Die Insert-Buchse ermöglicht das Einschleifen von Effekt-Geräten pro Kanal. Diese Stereo-Klinkenbuchse liegt elektrisch nach der Klangregelung. Die Spitze des Stereo-Klinkensteckers führt das Send-Signal, der Ring das Return-Signal. Die Insertbuchse kann auch als Ausgang (z.B. für Mehrspurmaschinen) genutzt werden. In diesem Fall wird ein Stereo-Klinkenstecker verwendet, bei dem Ring und Spitze miteinander verbunden sind. Der Ausgang (Spitze) hat dann Kontakt mit dem Eingang (Ring), so daß der Signalweg im Eingangsmodul nicht unterbrochen wird. Dieser Ausgang bleibt unbeeinflußt vom Kanal-Fader. Bei dem Stereo-Eingangskanal sind 2 Line-Buchsen für Stereo-Anwendung Left und Right vorhanden. Soll eine Mono-Quelle angeschlossen werden, so ist die obere Klinkenbuchse Left/Mono zu verwenden. Der Mikrofoneingang ist wie bei den anderen Kanälen ein Mono-Eingang. Line- und Mic-Buchsen können auch gleichzeitig belegt werden, allerdings kann dies zur Folge haben, daß die beiden angeschlossenen Geräte sich gegenseitig in der Lautstärke beeinflussen. Die XLR-Buchse Mic ist niederohmig symmetrisch ausgeführt. Hier können Mikrofone oder andere niederohmige Quellen (z.B. Direktbox, balanced out von Keyboards etc.) angeschlossen werden. Unterhalb der Mic-Buchse befindet sich die LineKlinkenbuchse. Sie ist gedacht für mittel- bis hochohmige Quellen, also z.B. Keyboards, Instrumente, Bandgeräte etc. Mit dem Gain-Regler paßt man die Empfindlichkeit des Eingangkanals auf die Signalstärke der angeschlossenen Quelle an. Die eingestellte Empfindlichkeit wird durch Leuchtdioden, Range (bei den Stereokanälen Range Links und Rechts) und Clip angezeigt. Die Range-LEDs zeigen durch ihr Aufleuchten an, wenn ein Signal am Eingang anliegt. Die Clip-LED zeigt Verzerrungen im Bereich der Eingangsverstärkung und der Klangregelung. Der Gain-Regler sollte so eingestellt werden, daß die gelben Range-LEDs kräftig leuchten, die rote Clip-LED aber gerade noch nicht anspricht. So ist sichergestellt, daß am Eingang optimale Pegelverhältnisse herrschen und daß Störgeräusche wie Brummen und Rauschen minimiert werden. Input channel The PD 8·12 / PD 12·16 offers two different kinds of input channels. On the PD 8·12 channels 5 to 8 are wired stereo while on the PD 12·16 channels 9 to 16 are stereo. The remaining channels (1-4 and 1-8 respectively) are monaural, just as on any other mixer. All mixer channels have identical controls, the difference between the two channel groups lies within their input routings. When using a monaural channel one can use the XLR microphone input or the line input jack. The stereo insert jack acts as a separate serial effects loop for each channel. When in use, the tip of the stereo jack will carry the send signal from the mixer while the ring expects the returning signal from the external device. The insert jack can also be used as a separate channel output e.g. for recording purposes. In order to avoid shortening or interrupting the signal chain, a stereo plug with tip and ring terminals soldered together must be used for this type of configuration. All stereo channels feature two line input jacks which route their input signals to their assigned stereo outputs. If you want to use a stereo channel as a monaural channel just use the upper input jack (left/mono) as an input. The microphone input is always wired monaural. Microphone and line inputs on each channel can be used simultaneously, but you should keep in mind that the output volume controls of the connected instruments might counteract in some cases. The XLR microphone input is designed as a lowimpedance symmetrical input to connect all kinds of microphones and other low-impedance sources such as outputs from DI-Boxes or balanced outputs of electrical instruments or amplifiers. The line input jack below the XLR input is designed for high input impedance and unsymmetrical connection. It is best suited for all kinds of instruments such as keyboards, tape recorders, pickup systems etc. The gain control affects the input sensitivity of each channel. The yellow "range" LEDs (two of them on each stereo channel) light up whenever the signal strength is sufficient. Overshooting the required gain setting results in clipping (and distortion) of the signal causing the red "clip" LED to light up as a warning. For best results in signal-to-noise ratio set the gain control so that the red LED does just not flash during very loud passages. ­10 0 +10 High ­14 0 +14 Mid ­16 5 +16 Low 0 5 10 Eff 1 0 5 10 Eff 2 0 0 10 Mon L Clip Range R Pan 1 10 9 8 7 6 owner`s manual PD 8·12, PD 12·16 © 1993 Zeck Music 5 PD 8· 2, PD 1 1 owners manual 1 2· 6 0 dB ­ 3 dB ­ 10 dB ­ 20 dB Stand by dyloc active q Klangregelung Die Klangregelung ist in drei Bänder aufgeteilt: High-Regelung bei 10 - 20 kHz mit ± 10 dB, q Mid-Regelung bei 1 kHz mit ± 14 dB, q Low-Regelung bei 60 Hz mit ± 16 dB. Die Klangregelung sollte normalerweise linear stehen (alle Regler auf `0') und sollte nur dann vorsichtig benutzt werden, wenn bestimmte Soundvorstellungen oder die örtliche Akustik dies erfordern. Es macht keinen Sinn, alle Klangregler an den Anschlag zu drehen (vgl. Marshall-Syndrom), denn dies würde in jedem Fall zu einer Verschlechterung des Klangbildes führen. Tone Control (Equalizer) The PD's channel equalizer section is capable of controlling three different ranges of the sound spectrum : q high frequencies from 10 kHz to 20 kHz with a boost/cut of ± 10 dB q midrange frequencies around 1kHz with a boost/cut of ± 14 dB q ow frequencies around 60Hz with a boost/cut of ± 16 dB As a general rule of thumb, the tone controls should be set for a moderate equalization, as this is the best way to achieve a natural sound reproduction. The general idea of channel equalization is to compensate for differences in the sound sources rather than trying to make poor microphones or instruments sound better. The controls "Eff 1" and "Eff 2" act as send controls into the built-in effect units Effect 1 (reverb/special effects) and Effect 2 (delay). These two controls are "post fade" in the signal chain. This means that the signals send into the effect units are also decreased gradually when the channel faders are being pulled down and that there is no effect signal audible when the faders are fully down. Next feature going down the channel knobs is the "Mon" control. This control allows the user to send a division of the channel signal to the monitor section which again controls the overall monitor output of the mixer. The "Mon" controls work "pre-fade" which means that they are not affected by the channel fader settings but only by the gain controls and the equalization. This leads to the positive effect that a musician is still able to control himself by a monitor control signal from a channel even when it is faded out. The "pan" control finally determines how much of the channel signal is send to the left or right master section of the mixer. When in center position, the channel signal is routed to the left and right side of the master section in equal proportions, while a rotation to either side makes the signal travel between left and right making it possible to place the channel signal somewhere in the stereo image. When the channel is used stereo, the two channel signals are stuck with their assigned sides and unable to move inside the stereo image so the "pan" control works in fact as a "balance" control as found on home stereo equipment. Finally, the channel fader rules over the output of the channel into the master section. If you notice that the red "clip" LED is lit or flashing too often, turn the gain control down and bring the channel fader up to compensate for a constant volume. dyloc active on off 0 Mit den Eff1- und Eff2-Reglern kann man einen beliebigen Anteil des Eingangsignals auf den internen Effekt 1 (99 Programme, Hall/Spezialeffekte) und den Effekt 2 (16 Delay - Programme ) geben. Die Effektwege liegen `post-fade`, d.h. sie sind dem Kanal-Fader nachgeschaltet. Dies bedeutet, daß an den Eingängen der Effekte nur dann ein Signal anliegt, wenn auch der Kanal-Fader auf ist. Der Mon-Regler legt einen beliebigen Anteil des Eingangsignals auf den Monitorweg. Der Monitorweg liegt 'pre-fade`, d.h. er ist dem Kanal-Fader vorgeschaltet. Am Ausgang `Mon Out' liegt auch dann ein Signal an, wenn der Kanalfader ganz zu ist. Der Regler Pan (Panorama) verteilt das Eingangssignal anteilig auf die Masterschienen links/rechts. Steht Panorama in der Mittelstellung (0), so wird das Eingangssignal gleich stark nach links und rechts verteilt. Bei stereo-Anschluß eines Kanals ist der Panorama-Regler auch in Funktion, allerdings liegen die stereo-Kanäle grundsätzlich links und rechts, so daß der Panorama-Regler dann nur den einen oder anderen Kanal ausblenden kann. Bei Mono-Belegung des Kanals über den Klinkeneingang Left/Mono ist der Panorama-Regler normal in Funktion. Mit dem Kanal-Fader stellt man die Kanallautstärke ein. Falls die Clip-LED anspricht, muß der Gain-Regler zurückgedreht und der Kanal-Fader aufgezogen werden. +10 ­10 0 +10 High High +14 ­14 0 +14 High Mid High Mid +14 ­14 0 +14 Low Mid Low Mid +14 ­14 +14 Low Low eft 10 9 Right 10 9 6 owner`s manual PD 8·12, PD 12·16 © 1993 Zeck Music owners manual PD 8· 2, PD 1 1 1 2· 6 Mastersektion Mit den Master-Fadern wird die Gesamtlautstärke des Gerätes eingestellt. Der Gesamtpegel wird über die zweireihige LEDZeile angezeigt. Diese Anzeige ist an den Endstufen-Eingangspegel gekoppelt. Die rote Limit-LED leuchtet auf, wenn der dynamische Limiter in Funktion tritt und das Endstufensignal begrenzt. Dadurch werden die sonst üblichen durch Clipping hervorgerufenen Verzerrungen vermieden. Dies schützt die Endstufen und Lautsprecher vor Beschädigung. Klangregelung Die 4-Band-Klangregelung dient zur Anpassung der Anlage an die jeweilige Raumakustik. Die Frequenzen liegen zur besseren Regelbarkeit anders als im Eingangskanal: q q q q rektur DTC gleitend zurückgeregelt, entsprechend verliert dann die LED an Helligkeit. Bei Maximalleistung ist die Prozessorregelung auf den Linearwert zurückgestellt und der dynamische Limiter geht in Funktion. High-Regelung bei 11 kHz mit ± 10 dB, High Mid-Regelung bei 2.7 kHz mit ± 14 dB, Low Mid-Regelung bei 330 Hz mit ± 14 dB, Low-Regelung bei 80 Hz mit ± 14 dB. Der High-Regler sollte vorsichtig eingestellt werden, bei zu viel Höhen steigen Rauschanteile und Rückkopplungsgefahr. Die Insert Buchse ermöglicht das Einschleifen eines Effektgerätes (z.B. zusätzlicher grafischer EQ) vor der Endstufe. Die Buchse ist als Stereo-Klinkenbuchse ausgeführt. Die Belegung ist gleich der des Inserts im Eingangskanal (Spitze = Send, Ring = Return, Masse). dy l oc ® -Processing Mit dem Schalter dy l oc ® -on wird der eingebaute Prozessor aktiviert. Es dauert nach dem Einschalten ca. 3 Sekunden, bis der Prozessor aktiv wird. Die nach dieser Zeit dann hörbare Klangverbesserung wird optisch durch Aufleuchten der dy l oc ® activeLED angezeigt. Ebenso erlischt die Anzeige-LED beim Ausschalten erst nach einer gewissen Zeit, erst dann arbeitet die Endstufe wieder linear. Während des Betriebes wird über die Helligkeit dieser LED der Arbeitszustand des dy l oc ® -processings angezeigt. Mit zunehmender Lautstärke werden Baßkompensation und Höhenkor- owner`s manual PD 8·12, PD 12·16 © 1993 Zeck Music 7 PD 8· 2, PD 1 1 owners manual 1 2· 6 ­3 ­ 10 ­ 20 Master section The master section controls the overall output of the PD mixer. A two-rowed LED-bar displays the signal level after it has passed the master faders and the master EQ controls, just before it enters the built-in power amplifier. The red `Limit' LED above the display lits up whenever the dynamic limiter takes over automatically and prevents the signals from being clipped inside the power amplifiers. By doing this, the dynamic limiter makes it impossible to create distorted signals by overloading the ampifiers, a common source of speaker damage or electronic hazard. EQ section The 4-band master EQ section provides control over the total sound coming out of the PD. It makes it possible for the user to compensate for shortcomings in the acoustical environment or the PA-System. For greater versatility, the master tone controls have center frequencies that differ from the ones in the channels: q ges the processor will become fully deployed again as shown by the brightening LED. q 0 treble control at 11kHz with ±10 dB boost/cut high-mid control at 2.7kHz with ± 14 dB boost/cut q low-mid control at 330Hz with ± 14 dB boost/cut q low frequency control at 80Hz with ± 14 dB boost/cut ­10 0 +10 High Treble control settings towards the boost side should be done carefully as the danger of acoustical feedback is especially prominent in this frequency range. Also, excessive amounts of treble boost always yield more unwanted audible hiss. The master insert jacks allow the user to connect external devices such as additional EQs or digital effects between the master output stage and the power amplifier inputs. The two jacks are wired the same way as the inserts on the channels, tip being `send' and ring being `return'. dy l oc ® -processing ­14 0 +14 Mid The dy l oc ® -processor is activated by pushing the ­14 +14 Low Left/Right to Mon Mon 10 9 `dy l oc ® -on/off' button above the master EQ-controls. It takes about 3 seconds for the processor to become active which is indicated by the `dy l oc ® active' LED above the button. By the same time the improvement of the sound reproduction will become noticeable. Pushing the same button again disactivates the dyloc-processor within about 3 seconds, putting the amplifiers back to linear mode. During operation, the `dy l oc ® active' LED gives information about the state of the processor circuitry by its brightness. At higher sound levels the LED will become more and more dim due to the fact that the dy l oc ® -processor intetionally reduces its influence. At less powerful music passaowner`s manual PD 8·12, PD 12·16 © 1993 Zeck Music 8 owners manual PD 8· 2, PD 1 1 1 2· 6 ­ 3 dB ­ 10 dB ­ 20 dB Stand by DTC active dyloc active ­3 ­ 10 ­ 20 Program Eff 1 Program Eff 2 Clip Range Clip Range Delays 1 16 msec 2 32 msec 3 64 msec 4 96 msec 5 128 msec 6 160 msec 7 224 msec 8 288 msec 9 352 msec 10 416 msec 11 480 msec 12 576 msec 13 672 msec 14 768 msec 15 896 msec 16 1024 msec DTC active dyloc on off Program Eff 1 Enter 0 0 0 Line Out V dy l oc ® -processor Im Folgenden wollen wir die Funktionsweise des Zeck dy l oc ® processors kurz erläutern. 1. dy l oc ® -Baßkompensation Bedingt durch die Konstruktion von hart aufgehängten PA-Lautsprechern (die Schwingspule ist extra gleich lang wie der Magnetspalt), verläßt die Schwingspule bei großen Auslenkungen im Baßbereich teilweise den Magnetspalt. Dies führt zu nichtlinearen Verzerrungen innerhalb der Baßwiedergabe. Die Zeck-dy l oc ® -Technik kompensiert diese Verzerrungen schon in der Entstehung durch Korrektur der Phasenlage und Amplitude. Diese Phasen- und Amplitudenkorrektur arbeitet dynamisch, d.h. es wird ständig der momentane Belastungszustand des Lautsprechers überwacht. Die Amplitudenkorrektur ist dem tolerierten Maximalhub des Lautsprechers unterstellt und wird mit zunehmendem Pegel gleitend dynamisch ausgeregelt. Durch dieses Regelsystem wird die Gefahr einer thermischen Überlastung des Lautsprechers minimiert. Die Zeck dy l oc ® -Schaltung ist technisch so realisiert, daß die Klangkorrektur im hörbaren Bereich zwischen 30 und 80 Hz vollzogen wird. Tiefere Frequenzen werden nicht beeinflußt, um unnötige Belastungen im nicht hörbaren Bereich zu vermeiden. Je Kanal ist eine doppelte Überwachungs- und Korrekturregelung vorhanden, bei welcher intelligente Filter aus der Digitalund Analogschaltungstechnik zur Anwendung kommen. Das Ausgangssignal zur Box wird ständig gemessen, digital umgesetzt und über digitale Regelkreise behandelt. Die gesamten Regelkreise arbeiten extrem schnell und sauber. 2. Höhenkorrektur Zur Optimierung des Klangbildes und zur Verbesserung der Durchsichtigkeit ist beim PD 8·12 / PD 12·16 eine dynamisch geregelte Höhenkorrektur eingebaut: Zeck DTC Im Obertonbereich ab ca. 8 kHz werden die Höhen leicht angehoben und mit zunehmender Lautstärke dynamisch ausgereowner`s manual PD 8·12, PD 12·16 © 1993 Zeck Music gelt, so daß bei Maximalleistung der Frequenzgang wieder linear ist. Dies bewirkt ein offeneres, dynamischeres Klangbild bei gleichzeitiger Vermeidung von Aggressivität bei hohen Lautstärken. Die Höhenkorrektur DTC kann dem dy l oc ® -processing zugeschaltet werden. Ohne aktiviertes dy l oc ® -processing kann die Höhenkorrektur nicht betrieben werden. Die Funktionsweise der gesamten dy l oc ® -Technik ist vereinfacht in der folgenden Grafik dargestellt. 9 PD 8· 2, PD 12· 6 owners manual 1 1 dy l oc ® -processor Program Eff 1 Program Eff 2 Clip Range Clip Range Delays 1 16 msec 2 32 msec 3 64 msec 4 96 msec 5 128 msec 6 160 msec 7 224 msec 8 288 msec 9 352 msec 10 416 msec 11 480 msec 12 576 msec 13 672 msec 14 768 msec 15 896 msec 16 1024 msec Program Eff 1 Enter Down Up Program Select 0