Bedienungsanleitung Owner`s Manual PD 8· 12 PD 12· 16 PD 8· 2 1 1 2 3 4 5· 5/6 6 · 7/8 7 · 9/10 8 · 11/12 Insert Mon Out Effects Footswitch on/off Effects 2 Send Left Mic Mic Mic Mic Left/ Mono Mic Left/ Mono Mic Mic Mic Left Right Line Out Right Line Insert Line Insert Line Insert Line Insert Left/ Mono Left/ Mono Return Left/Mono Right Line Right Right Line Right Line Right Line Limit + 6 dB +6 0 dB ­3 ­ 10 ­ 20 Program Eff 1 Program Eff 2 power desk 2 x 300 Watts RMS Processor Control dyloc + DTC Dynamic Limiter Left/ Mono +35 +35 +35 +35 +35 +35 +35 +35 Line In Right 0 dB +45 +60 +25 +15 0 +45 +60 +25 +15 0 +45 +60 +25 +15 0 +45 +60 +25 +15 0 +45 +60 +25 +15 0 +45 +60 +25 +15 0 +45 +60 +25 +15 0 +45 +60 +25 +15 0 ­ 3 dB ­ 10 dB Gain Gain Gain Gain Gain Gain Gain Gain ­ 20 dB Stand by Left Tape In ­10 0 +10 ­10 0 +10 ­10 0 +10 ­10 0 +10 ­10 0 +10 ­10 0 +10 ­10 0 +10 ­10 0 +10 High High High High High High High High DTC active dyloc active Clip Range Clip Range Delays 1 16 msec 2 32 msec 3 64 msec 4 96 msec 5 128 msec 6 160 msec 7 224 msec 8 288 msec 9 352 msec 10 416 msec 11 480 msec 12 576 msec 13 672 msec 14 768 msec 15 896 msec 16 1024 msec Right DTC ­14 0 +14 ­14 0 +14 ­14 0 +14 ­14 0 +14 ­14 0 +14 ­14 0 +14 ­14 0 +14 ­14 0 +14 Mid Mid Mid Mid Mid Mid Mid Mid active dyloc on off Program Eff 1 5 Enter 0 ­16 5 +16 ­16 5 +16 ­16 5 +16 ­16 5 +16 ­16 5 +16 ­16 5 +16 ­16 5 +16 ­16 5 +16 0 0 10 Low Low Low Low Low Low Low Low ­10 0 +10 ­10 0 +10 Line Out Volume 5 Down 0 Up High 0 5 10 0 5 10 0 5 10 0 5 10 0 5 10 0 5 10 0 5 10 0 5 10 High Eff 1 Eff 1 Eff 1 Eff 1 Eff 1 Eff 1 Eff 1 Eff 1 Program Select ­14 +14 ­14 0 +14 ­10 0 +10 6 5 4 Program Select 5 8 9 10 11 12 13 14 3 15 2 1 16 7 0 10 Line In Volume 5 High Mid 0 5 10 0 5 10 0 5 10 0 5 10 0 5 10 0 5 10 0 5 10 0 5 10 0 High Mid High 0 Eff 2 Eff 2 Eff 2 Eff 2 Eff 2 Eff 2 Eff 2 Eff 2 5 ­14 +14 ­14 0 +14 ­14 0 +14 5 0 10 Dark 0 0 10 0 0 10 0 0 10 0 0 10 0 0 10 0 0 10 0 0 10 0 0 10 Low Mid 0 Low Mid Mid Bright Eff Filter 5 5 Repeat 0 10 Tape In Volume Mon Mon Mon Mon Mon Mon Mon Mon L Clip Range R L Clip Range R L Clip Range R L Clip Range R L Clip Range R L Clip Range R L Clip Range R L Clip Range R ­14 +14 ­14 +14 ­14 +14 0 10 0 10 Pan Pan Pan Pan Pan Pan Pan Pan Low Low Low Eff 1 to Mon Eff 2 to Mon Headphone Stereo L R L R L R L R Left/Right to Mon Effect on Effect on 5 1 10 9 8 7 6 5 4 3 2 2 10 9 8 7 6 5 4 3 2 3 10 9 8 7 6 5 4 3 2 4 10 9 8 7 6 5 4 3 2 5· 5/6 6 · 7/8 10 9 8 7 6 5 4 3 2 7 · 9/10 10 9 8 7 6 5 4 3 2 8 · 11/12 10 9 8 7 6 5 4 3 2 Left 10 9 8 7 6 5 4 3 2 Right 10 9 8 7 6 5 4 3 2 Mon 10 9 8 7 6 5 4 3 2 Eff 1 10 9 8 7 6 5 4 3 2 Eff 2 0 10 Headphone Volume Master Stereo 10 9 8 7 6 5 4 3 2 10 9 8 7 6 5 4 3 2 Stand by Ready Power Desk Zeck Musi c · Tur nhal l enweg 6 · D- 7808 Wal dk i r ch 2 owners manual PD 8· 2, PD 1 1 1 2· 6 owner`s manual PD 8·12, PD 12·16 © 1993 Zeck Music 3 PD 8· 2, PD 1 1 owners manual 1 2· 6 Sehr geehrter Kunde, Dear customer, first of all we would like to thank you for purchasing the ZECK PD 8·12 / PD 12·16 mixer and we are sure that it will efficiently support you on your way to musical creativity and success. In the following chapters we want to explain to you all the functions of the mixer, one by one, as there are the input section, master section, processor functions, effect units and wiring facilities. 1 wir freuen uns, daß Sie sich für den Zeck PD 8·12 / PD 12·16 entschieden haben und und wir wünschen Ihnen mit diesem Gerät viel Freude, Kreativität und Erfolg! Im folgenden wollen wir Ihnen die Bedienung des Gerätes erläutern, aufgegliedert nach den Themen Eingangskanal, Mastersektion, Prozessorfunktionen, Effekteinheit und Anschlußmöglichkeiten. Mic Line Insert +35 +25 +15 0 +45 +60 Gain 5 · 5/6 Mic Left/ Mono Line Right +35 +25 +15 0 +45 +60 Gain owner`s manual PD 8·12, PD 12·16 © 1993 Zeck Music 4 owners manual PD 8· 2, PD 1 1 1 2· 6 0 Gain Eingangskanal Der PD 8·12 / PD 12·16 bietet zwei verschiedene Eingangskanäle. Die Kanäle 5-8 (PD 8·12) bzw. 9-12 (PD 12·16) sind stereo ausgelegt, die übrigen Kanäle sind mono ausgelegt. Die Regelmöglichkeiten (Klang, Effekte etc) sind identisch, es gibt jedoch Unterschiede in den Anschlußmöglichkeiten. Bei dem Mono-Eingangskanal kann der Mikrofoneingang oder der Line-Eingang benutzt werden. Die Insert-Buchse ermöglicht das Einschleifen von Effekt-Geräten pro Kanal. Diese Stereo-Klinkenbuchse liegt elektrisch nach der Klangregelung. Die Spitze des Stereo-Klinkensteckers führt das Send-Signal, der Ring das Return-Signal. Die Insertbuchse kann auch als Ausgang (z.B. für Mehrspurmaschinen) genutzt werden. In diesem Fall wird ein Stereo-Klinkenstecker verwendet, bei dem Ring und Spitze miteinander verbunden sind. Der Ausgang (Spitze) hat dann Kontakt mit dem Eingang (Ring), so daß der Signalweg im Eingangsmodul nicht unterbrochen wird. Dieser Ausgang bleibt unbeeinflußt vom Kanal-Fader. Bei dem Stereo-Eingangskanal sind 2 Line-Buchsen für Stereo-Anwendung Left und Right vorhanden. Soll eine Mono-Quelle angeschlossen werden, so ist die obere Klinkenbuchse Left/Mono zu verwenden. Der Mikrofoneingang ist wie bei den anderen Kanälen ein Mono-Eingang. Line- und Mic-Buchsen können auch gleichzeitig belegt werden, allerdings kann dies zur Folge haben, daß die beiden angeschlossenen Geräte sich gegenseitig in der Lautstärke beeinflussen. Die XLR-Buchse Mic ist niederohmig symmetrisch ausgeführt. Hier können Mikrofone oder andere niederohmige Quellen (z.B. Direktbox, balanced out von Keyboards etc.) angeschlossen werden. Unterhalb der Mic-Buchse befindet sich die LineKlinkenbuchse. Sie ist gedacht für mittel- bis hochohmige Quellen, also z.B. Keyboards, Instrumente, Bandgeräte etc. Mit dem Gain-Regler paßt man die Empfindlichkeit des Eingangkanals auf die Signalstärke der angeschlossenen Quelle an. Die eingestellte Empfindlichkeit wird durch Leuchtdioden, Range (bei den Stereokanälen Range Links und Rechts) und Clip angezeigt. Die Range-LEDs zeigen durch ihr Aufleuchten an, wenn ein Signal am Eingang anliegt. Die Clip-LED zeigt Verzerrungen im Bereich der Eingangsverstärkung und der Klangregelung. Der Gain-Regler sollte so eingestellt werden, daß die gelben Range-LEDs kräftig leuchten, die rote Clip-LED aber gerade noch nicht anspricht. So ist sichergestellt, daß am Eingang optimale Pegelverhältnisse herrschen und daß Störgeräusche wie Brummen und Rauschen minimiert werden. Input channel The PD 8·12 / PD 12·16 offers two different kinds of input channels. On the PD 8·12 channels 5 to 8 are wired stereo while on the PD 12·16 channels 9 to 16 are stereo. The remaining channels (1-4 and 1-8 respectively) are monaural, just as on any other mixer. All mixer channels have identical controls, the difference between the two channel groups lies within their input routings. When using a monaural channel one can use the XLR microphone input or the line input jack. The stereo insert jack acts as a separate serial effects loop for each channel. When in use, the tip of the stereo jack will carry the send signal from the mixer while the ring expects the returning signal from the external device. The insert jack can also be used as a separate channel output e.g. for recording purposes. In order to avoid shortening or interrupting the signal chain, a stereo plug with tip and ring terminals soldered together must be used for this type of configuration. All stereo channels feature two line input jacks which route their input signals to their assigned stereo outputs. If you want to use a stereo channel as a monaural channel just use the upper input jack (left/mono) as an input. The microphone input is always wired monaural. Microphone and line inputs on each channel can be used simultaneously, but you should keep in mind that the output volume controls of the connected instruments might counteract in some cases. The XLR microphone input is designed as a lowimpedance symmetrical input to connect all kinds of microphones and other low-impedance sources such as outputs from DI-Boxes or balanced outputs of electrical instruments or amplifiers. The line input jack below the XLR input is designed for high input impedance and unsymmetrical connection. It is best suited for all kinds of instruments such as keyboards, tape recorders, pickup systems etc. The gain control affects the input sensitivity of each channel. The yellow "range" LEDs (two of them on each stereo channel) light up whenever the signal strength is sufficient. Overshooting the required gain setting results in clipping (and distortion) of the signal causing the red "clip" LED to light up as a warning. For best results in signal-to-noise ratio set the gain control so that the red LED does just not flash during very loud passages. ­10 0 +10 High ­14 0 +14 Mid ­16 5 +16 Low 0 5 10 Eff 1 0 5 10 Eff 2 0 0 10 Mon L Clip Range R Pan 1 10 9 8 7 6 owner`s manual PD 8·12, PD 12·16 © 1993 Zeck Music 5 PD 8· 2, PD 1 1 owners manual 1 2· 6 0 dB ­ 3 dB ­ 10 dB ­ 20 dB Stand by dyloc active q Klangregelung Die Klangregelung ist in drei Bänder aufgeteilt: High-Regelung bei 10 - 20 kHz mit ± 10 dB, q Mid-Regelung bei 1 kHz mit ± 14 dB, q Low-Regelung bei 60 Hz mit ± 16 dB. Die Klangregelung sollte normalerweise linear stehen (alle Regler auf `0') und sollte nur dann vorsichtig benutzt werden, wenn bestimmte Soundvorstellungen oder die örtliche Akustik dies erfordern. Es macht keinen Sinn, alle Klangregler an den Anschlag zu drehen (vgl. Marshall-Syndrom), denn dies würde in jedem Fall zu einer Verschlechterung des Klangbildes führen. Tone Control (Equalizer) The PD's channel equalizer section is capable of controlling three different ranges of the sound spectrum : q high frequencies from 10 kHz to 20 kHz with a boost/cut of ± 10 dB q midrange frequencies around 1kHz with a boost/cut of ± 14 dB q ow frequencies around 60Hz with a boost/cut of ± 16 dB As a general rule of thumb, the tone controls should be set for a moderate equalization, as this is the best way to achieve a natural sound reproduction. The general idea of channel equalization is to compensate for differences in the sound sources rather than trying to make poor microphones or instruments sound better. The controls "Eff 1" and "Eff 2" act as send controls into the built-in effect units Effect 1 (reverb/special effects) and Effect 2 (delay). These two controls are "post fade" in the signal chain. This means that the signals send into the effect units are also decreased gradually when the channel faders are being pulled down and that there is no effect signal audible when the faders are fully down. Next feature going down the channel knobs is the "Mon" control. This control allows the user to send a division of the channel signal to the monitor section which again controls the overall monitor output of the mixer. The "Mon" controls work "pre-fade" which means that they are not affected by the channel fader settings but only by the gain controls and the equalization. This leads to the positive effect that a musician is still able to control himself by a monitor control signal from a channel even when it is faded out. The "pan" control finally determines how much of the channel signal is send to the left or right master section of the mixer. When in center position, the channel signal is routed to the left and right side of the master section in equal proportions, while a rotation to either side makes the signal travel between left and right making it possible to place the channel signal somewhere in the stereo image. When the channel is used stereo, the two channel signals are stuck with their assigned sides and unable to move inside the stereo image so the "pan" control works in fact as a "balance" control as found on home stereo equipment. Finally, the channel fader rules over the output of the channel into the master section. If you notice that the red "clip" LED is lit or flashing too often, turn the gain control down and bring the channel fader up to compensate for a constant volume. dyloc active on off 0 Mit den Eff1- und Eff2-Reglern kann man einen beliebigen Anteil des Eingangsignals auf den internen Effekt 1 (99 Programme, Hall/Spezialeffekte) und den Effekt 2 (16 Delay - Programme ) geben. Die Effektwege liegen `post-fade`, d.h. sie sind dem Kanal-Fader nachgeschaltet. Dies bedeutet, daß an den Eingängen der Effekte nur dann ein Signal anliegt, wenn auch der Kanal-Fader auf ist. Der Mon-Regler legt einen beliebigen Anteil des Eingangsignals auf den Monitorweg. Der Monitorweg liegt 'pre-fade`, d.h. er ist dem Kanal-F ...